EP13. El arte de contar historias… ¿humano o artificial? con el escritor Pablo Ferrer García-Travesí

Bienvenidos a Y aquí entre nos, el podcast en donde la educación y la inteligencia artificial se juntan para conversar sin filtro, con humor y mucha curiosidad, porque el futuro de la educación se construye entre chips y pizarrones.

Y aquí va a ser la única clase donde te va a encantar que te dejen tarea. ¿Te gusta la tarea, Pablo? Sí, la escuela.

Eso, pero deja de presentarte.

Tenemos tenemos nada más y nada menos que a Pablo Ferrer. Él es escritor, hoy en día es escritor de Televisa, escribe telenovelas. Tenemos a la mente más creativa que se puedan imaginar aquí junto. Estamos muy emocionados, Adolfo y yo, así de, desde que empezamos a platicar, pura creatividad ha salido aquí. Está increíble porque justo platicábamos que el tema de la inteligencia artificial hoy en día, con todos los creativos como tú, Pablo, es todo un tema ahorita. Entonces, bienvenido, muchas gracias por estar acá.

Gracias, súper felices.

Platícanos, Pablo, contento de estar acá, quién eres, este, y bueno, pues sí, como bien dijiste, en este momento he hecho varias telenovelas.

Hice el conteo como viniendo para acá y ya son más de 15, 15 telenovelas. He trabajado en Televisa, también he hecho algunos realities y Y me parece muy relevante el tema de la IA en el tema del guionismo, tanto para telenovelas como para películas a nivel nacional, a nivel internacional. Creo que es un gran reto el que nos está poniendo en este momento.

Oye, Pablo, este, en este podcast siempre nos gusta empezar, tenemos un formato como muy escolar, por eso lo de la tarea, y al ratito va a haber recreo, no te asustes cuando la chicharra. Y ahorita, si quieres, te podemos hablar, pero bueno, justamente queremos conocer también ¿Quién era Pablo en la escuela? En primaria, secundaria, prepa, en la etapa que tú nos quieras contar.

Ok, la verdad es que siempre fui no nerd, porque creo que no es la palabra, pero sí era de cuadro de honor, la verdad. O sea, siempre estaba de que peleando el primero y segundo lugar.

¡Míralo! No me imaginaba.

No, sí, entonces era muy aplicado, muy estudioso, creo que muy creativo desde niño, o sea, toda la parte artística me gustaba mucho, de las competencias de si te hacían escribir una obra de teatro, montar una obra de teatro, el tema de los dibujos, el tema como todo lo artístico me gustaba.

Típico el poema y el concurso del poema.

Sí, como que de declamación y así. No sabía desde niño sinceramente que quería escribir, pero sí toda esa parte más artística. Era pésimo para los deportes, Y toda la parte mucho más, o sea, me acuerdo que hacían olimpiadas en la escuela, toda la parte de olimpiada deportiva era de que fatal, de que yo decía no quiero ir, pero había después una semana cultural y una semana tal, y ahí me llamaban por las medallas así de que aquí en el cuarto. Entonces de niño creo que siempre fui esa parte de imaginación, esa parte como de crear. Me gustaba. Y pues ahora se relaciona con lo que estoy viviendo.

Afortunadamente ya naciste con el talento que tienes, sin duda.

¿Y en algún momento de chiquito hiciste alguna telenovela?

¿Algún? No es una telenovela, pero esa anécdota te la guardo para el recreo. Va, en el recreo se las cuento.

Buenísimo. Si no, nos va a regañar la maestra Mónica. Oye, Pablo, y algo que también nos encanta y que es como parte fundamental del podcast es conocer el elemento de las personas. El elemento es justamente como ese balance entre tu talento natural con tu pasión personal. ¿Cómo definirías tu elemento?

Elemento, no sé si es el elemento, ustedes me dirán a ver si le atino, pero para mí una parte muy importante es la empatía. No sé, o sea, el tema de la empatía en mi vida diaria, en cómo la aplico con la gente, pero también al momento de crear historias. La empatía es muy relevante cuando tú te pones en el lugar del personaje o de los personajes que lo rodean o las situaciones. Entonces creo que esa palabra me ha definido, no sé si es específicamente lo que responde tu pregunta, de mi balance. Y curiosamente la empatía de la mano de la creatividad a veces va muy de la mano, como para decir O sea, puedes tener muchas ideas, sobre todo en una historia, pero ¿qué tanto esas ideas van a funcionar? No solo dentro de los personajes funciona la empatía, sino también con el público que te va a recibir. Creo que tienes que ser empático con el público que va a recibir esa historia. ¿Qué mensaje le quieres dejar? ¿Qué quieres aportarle a esa audiencia? Y teniendo en consideración la empatía hacia los dos lados, dentro de la historia y fuera de la historia, las personas que pueda tocar tu historia, creo que es importante.

O sea, tú estás escribiendo y escribes y escribes y escribes, o desde ahí empiezas a pensar a quién quieres que vaya dirigido y sobre eso vas modificando desde el principio?

O como desde el principio nos dicen muy claro, esta telenovela va a ser, por ejemplo, para el horario de las 8:30, ok, y ese horario es para un público familiar. Por lo tanto, el cómo construir la historia tiene que tener un tono particular, tiene que tener ciertas características de personajes, tiene que tener ciertos elementos de, digamos, censura, de decir, bueno, no puedes tocar temas violentos, no puedes tocar temas tan sexuales, no puedes tocar temas de cierto tipo. Entonces, desde ahí planteas cómo va esa telenovela enfocada. En este momento estamos haciendo una para las 9:30, donde igual las reglas son distintas porque los niños ya se durmieron, porque igual es la señora o el ama de casa que ya terminó de dar de cenar, que ya preparó las cosas al día siguiente para sus hijos de la escuela, y ya se sienta a ver la tele. O comparte ese producto con el esposo, debate el producto con el esposo. Entonces es distinto. Entonces sí sabemos desde entrada a qué público vamos dirigidos, y a partir de ahí se construye la historia.

Ah, increíble. Claro, ahí van poniéndote como reglas entonces.

Sí, OK, padrísimo. Pues vamos a entrar en materia y nos gustaría comenzar jugando. Y nos gustaría saber, Pablo, si Laia fuera un personaje de de telenovela, que quién sería, la villana, la metiche, la secretaria, la amante, la prima, no sé.

No creo que sea la villana, pero yo creo que sería, a ver, yo creo que el mayordomo, el mayordomo de la historia.

Dijo, creo que perfecto.

Es el mayordomo porque a veces, dependiendo de la historia, el mayordomo puede tener dos caras, ¿no? Puede ser o el aliado perfecto del protagonista o de la señora de la casa o de tal, de la mansión, el amigo también de los empleados de la mansión, el cómplice. Pero también puede convertirse en el que guarda el secreto de que es el asesino o es el que cometió alguna fechoría. O el que justo guarda muchos secretos. Entonces creo yo que la IA, depende cómo la uses, puede ser el mejor cómplice y el mejor aliado, o puede convertirse en un enemigo secreto si no lo sabes utilizar y se te voltea las cosas a tu favor, ¿no? Entonces, o te guarda los secretos para bien, o utiliza esos secretos para darte en la torre.

No, si eres muy creativo, porque yo ni siquiera tenía en mi vocabulario hoy la palabra mayordomo.

Es muy de telenovela.

Sí, pero me encantó tu Me encantó tu clasificación. O sea, es que sí es tal cual, no, porque te sirve. Puede ser, sí, lo dijiste increíble. Oye, Pablo, a ver, me urge preguntarte algo, y por favor te metes ahora a nuestras redes y ves un reel que acabamos de sacar en donde justamente hacemos como una parodia, un chiste de que pues la IA supuestamente es para cambiar la educación y para evolucionar y todo, pero que ahora la están usando más bien para esas telenovelas de ¿No sé si sí? Ajá, ya sabes de cuál les hablo. Las frutas inscritas.

Ahorita les voy a preguntar qué frutas son ustedes.

Entonces, pues mi pregunta es, cuando tú ves estas telenovelas de las frutas y, ay, no, están de verdad que si es infiel y que si la banana y que si la fresa, todos se cañan ahí.

El plátano macho.

Como escritor de telenovelas, precisamente, ¿qué piensas? ¿Te diviertes o te da miedo?

Sí he visto varios capítulos y creo que lo que tienen es que enganchan muy rápido. Y como justo no siguen muchas reglas que igual nosotros tenemos que seguir, en este caso para la televisión, que es televisión abierta, o como para una plataforma que es VIX, que es nuestra digamos, app. Creo que este tipo de cosas no siguen tantas reglas, pueden ser mucho más irreverentes, pueden jugar sin la lógica de respetar un personaje y simplemente provocar un efecto de decir quiero que el público se enganche o quiero que el morbo lo jale o quiero que se ría y genere views. A mí la verdad me da miedo, o sea, más que divertirme me da miedo. Me han sacado risas, sí, pero ya después viendo el cómo te bombardean y bombardean, me da miedo el que lo esté generando pues justo lo artificial y no una mente detrás, que no haya tanta responsabilidad. Hablando de lo que les decía de la empatía, claro, cuidado hacia la audiencia. Lo que están buscando es que sea un contenido viral, seguidores, que se mueva, que genere views, que genere reacciones, y no están pensando tanto en qué le aporto a esa audiencia o qué le quiero dejar de mensaje. Y miedo también en el sentido de decir, ching, cómo en unos años esto puede salirse de control y se puede empezar a generar todo tipo de contenido que no cumpla ninguna norma, digamos. O sea, entonces creo que al momento de construir historias no se puede dejar de lado la ética. Y no quiero decir que esté súper mal, porque también se podrían construir historias súper veloces, muy positivas. No quiero decir tampoco que sea el anticristo Las Frutitas, pero si ese contenido llega de forma tan rápida a audiencias más jóvenes, o sea, justo como los alumnos de esta escuela, ¿no? Y que no haya como un filtro de quien le diga: ¿es cierto lo que está sucediendo? ¿No es cierto? ¿Está fuera de contexto?

Y sí está llegando a todo tipo de público. Ahí sí no hay filtro, tienes toda la razón.

No hay filtro ni control, ¿no?

¿Y hay algún riesgo? ¿Crees que hay algún riesgo? Bueno, Que ha habido toda una revolución, huelgas y todo, ¿no? Precisamente en que justamente reemplace la inteligencia artificial al talento humano. Ahorita específicamente hablando de telenovelas.

Sí, ahorita creo que todavía no está la IA en completo desarrollo para poder construir una historia completa. Creo que sí te puede dar ideas muy veloces, o sea, de que en 20 segundos ahorita le puedes decir dame, por ejemplo, la sinopsis de 10 telenovelas. A veces de esas 10 le atina a una. Entonces creo que puede ser una herramienta, puede ser una herramienta que te ayude a acelerar tal vez el proceso, pero sí estoy convencido que tiene que haber una mente humana, y más allá de mente, un alma humana detrás. Que sepa analizar muy bien la información que te está dando y decir: esto funciona, esto no funciona. Y en el caso de telenovela, no es lo mismo escribir 8 capítulos como sucede en una serie de Netflix, o que cada vez son más cortas, ¿no? O una miniserie incluso que ya le ponen ahora, que te ponen 4 capítulos.

Sí, exacto.

A una telenovela que ahorita estamos escribiendo 140 capítulos y ya es corta, porque antes era de 200, de 250, incluso de 300 capítulos. Lo que le sucede a la IA es que no sabe cuidar la continuidad de la historia. Entonces te presenta una idea y te la bombardea y te dice, por ejemplo, ah, pues Adolfo conoció a Moni, no sé qué tal, y se hicieron amigos, bla. Después, en el capítulo 3, la IA se empieza a confundir y te empieza a decir que eres mamá de Adolfo. Y entonces, si no hay alguien que revise la información, no está lista, al menos en lo que hay ahorita.

No dudo que en 5 años, 10 años, con la evolución quizás lo logre pero hoy hay errores para entregaros una telenovela completa de 150 cuidando todo y nos comentabas que has escrito alrededor de 15 telenovelas ¿cómo ha cambiado la dinámica y el proceso de escribir desde las primeras novelas a las últimas con temas de tecnología? También de cómo es que la gente consume...

Sí, lo primero que quisiera decir, justo que bueno que lo mencionas, Adolfo, es que no escribo solo. Escribo con un equipo de escritores muy talentosos y afortunadamente hemos logrado un equipo muy armónico, muy armónico, donde cada quien puede entregar sus ideas. O sea, estas historias las he hecho bajo la producción de Juan Osorio y de ahí me gustaría mencionar, por también si ellos me escuchan, a los nombres de mi equipo, que son Santiago, nuestra asesora literaria, Marta, Marisela, Claudia y Lilian son mis otras dos escritoras, Hugo y Eduardo. Y de ahí, digamos que hay repartidas muchas tareas. Desde, yo soy el jefe de escritores en este momento y realizamos escaletas de cada capítulo, que es literal, te les digo, pueden ser 140 y la escaleta consiste en escribir como en bullets, o sea, como para que me entiendan, sencillo, de qué va a tratar ese capítulo escena por escena. Luego va a los dialoguistas que transforman esas, esos bullets en escenas. Luego viene una revisión de nosotros y luego una revisión de nuestras asesoras que leen y que dicen que todo sea coherente, que se esté siguiendo la psicología de los personajes. Luego el último filtro es una edición literaria que tiene que cuidar, digamos, más la forma del libreto, de la numeración, el número de escenas, porque eso pasa a una producción para desglosarse en grabación. De optimizar el set. Por ejemplo, si ponemos oficina de Adolfo Ferrer Jaime, escena 1, escena 3 y escena 5 en un libreto, conviene mucho más grabar en paquete todo lo que implica esta oficina, porque esta oficina se monta y se desmonta. Si está en un foro o si está en una locación, se va y se regresa a grabar. Y si no, no convendría estar montando y desmontando para grabar 3 escenas. Claro, más bien se hace un paquete de 100. Y contestando tu pregunta, creo que ha cambiado uno en la duración de las telenovelas. Son mucho más cortas, pero no tan cortas como una serie que te presentan.

Como las de 8 capítulos.

Sigue siendo un producto donde el público sí está. Antes duraban 6 meses, incluso un año. Hay telenovelas que duraban un año. Ahorita están 3 meses, 4 meses.

Es verdad, sí es cierto.

4 meses, mucho más cortas. El equipo lo menciono porque es muy complejo escribir una telenovela. O sea, se necesita de todo un equipo y de todo un talento para ir dividiendo tareas, incluso dividirse de repente capítulos. Alguien escribe los nones, alguien escribe los pares. Hay otras producciones que se dividen por personajes. Entonces, a ti te toca escribir a la protagonista, a ti las escenas de la protagonista juvenil, o a mí me toca el villano. Pero a mí me gusta que en mi equipo todos escribamos todo. Para conocer a todos los personajes. Y en este momento nosotros no utilizamos IA, o sea, mi equipo no utiliza IA.

Justo te íbamos a preguntar que cómo te ayudabas.

Sí, o sea, por decirte, tecnología, a pesar de que la labor es muy pesada, nos hemos dado cuenta que cuando tratamos de que IA nos ayude, nos atrasa más en este momento de lo que nos ayuda.

Híjole, qué bien.

Tenemos reuniones, tenemos lluvia de ideas de decir a dónde vamos a llevar el personaje de Sofía, ¿a dónde vamos a llevar el personaje de Franco? ¿Cómo viene la situación? Ahorita conviene mucho más que tu cabeza resuelva con soluciones a pedírselas a ella, porque también, ¿qué pasa? Te da otro camino, lo descontextualiza, descontextualiza y te da muchas resoluciones instaladas en el cliché. O sea, por tú ponerle telenovela te da resoluciones de que la villana envenene, que la villana, este, lo duerma, que el rico se enamora de la pobre, soluciones que nosotros como equipo, que ya hemos hecho más de 10 telenovelas juntos, no nos gusta repetirnos. Entonces nosotros sabemos que en la historia tal que hicimos hace 2 años ya usamos esa solución, ya usamos esa situación. Entonces es, no, hay que darnos la vuelta nosotros. Y no es el mismo nunca contexto de historia. Si hicimos una telenovela de escuela, ah, pues las soluciones van a ser distintas a si hacemos una telenovela en el mar o si hacemos una telenovela en una fábrica. Y entonces la IA como que dice, ah, por ser telenovela me instalo en el cliché de todo. Yo creo que el banco de información que tiene de telenovelas y te da resoluciones que dices, esto ya está muy pisoteado.

Es verdad.

Entonces tecnológicamente digamos que seguimos siendo muy tradicionales en cómo escribimos ahorita una telenovela.

Está súper interesante. La verdad yo pensaba que era un escritor, escribía, casi casi que le vendía al productor, te vendo mi historia, y él decidía, yo la pongo en las 8:30 o en las 9. O sea, está increíble todo el proceso.

Sí, por eso me encanta llamar equipo, equipo. Sí, sí, sí. O sea, en nuestro caso tengo un productor y una cabeza muy involucrada también en el guión. A él le entregamos un guión y lo lee. O sea, hay productores que no leen, hay productores que igual se lo pasan como dices y él lo pasa a que lo graben. A que lo editen. Él está metido en desde la lectura, de que nos hace sugerencias, nos hace aportaciones, después en el proceso de incluso dirección y grabación, y después en la edición. O sea, no hay, digamos, como un involucramiento muy particular hacia la historia para que la historia no se traicione. Porque también una cosa es entregar el guión y después cómo lo interpreta el director, cómo lo interpretan los actores, Y hasta cómo lo interpreta después el editor puede terminar siendo una historia muy distinta.

Lo interpretan diferente. Totalmente. Qué proceso tan complejo y tan interesante, de verdad.

Muchísima gente hay atrás, mucha, mucha, mucha.

Y qué ocupan para toda la parte como de logística, de en qué momento, o sea, de que no se les pase de que en este set van a grabar tantas. O sea, ocupan alguna tecnología, ocupan, sí hay algo.

Un programa que sí es 100% tecnológico. Para desglosar y programar.

Sí, porque es mucha logística, que no se te pase nada.

Que no se te pase ninguna escena. O sea, tenemos por capítulo, una prox, o sea, capítulo de una hora al aire, una prox de 40 escenas. A veces pueden ser un poco más, un poco menos, y distintas locaciones, distintos sets. Entonces sí necesitan un programa para que les desglose. Y como les decía, vamos a aprovechar grabar todas las escenas de jardín Y qué personajes en cada escena, qué día de historia es, porque obviamente cambia el vestuario si es en el día 1, pero hay días que están grabando capítulo 1, capítulo 15, capítulo 30 y capítulo 70. Son distintos vestuarios, distintos estados de ánimo de todos los personajes. Claro que haber un continuista que diga no solamente como dices, trae el reloj, trae el anillo, claro, o bien en una golpiza en el 40, por lo tanto trae un moretón, trae un golpe, y psicológicamente de dónde viene el personaje. Es muy chistoso, la telenovela es muy chistosa porque para los actores de telenovela es un gran reto, porque de pronto están grabando en el mismo día cuando la pareja se conoce, cuando la pareja se pelea, cuando la pareja se separa y cuando la pareja se divorcia, por decir algo. Entonces las emociones de los actores tienen que ir desde el enamoramiento más oscuro hasta el pleito, en el mismo día a veces les toca grabar eso. Y tienen que saber en continuidad de dónde viene el personaje y a dónde va después de lo que están grabando.

Para mantener la congruencia todo el tiempo. Híjole, guau, qué de verdad, qué interesante.

Y todo lo graban antes de que salga, o sea, ya está todo escrito cuando empiezan a, o van grabando.

Hemos tenido novelas que vamos 2 semanas pegadas al aire, que eso es muy interesante porque tienes el rebote del público de qué está sintiendo. Y de pronto te das cuenta, estos personajes están súper funcionando, hay que ponerles más en los guiones, o este personaje no está funcionando como pensamos, hay que bajarle un poco, o hay que cerrar incluso este personaje. Solo que cuando estás tan pegado al aire es un gran reto para la producción, porque escenas que se están grabando hoy probablemente mañana se estén editando y pasado mañana saliendo al aire. Eso Eso también a nivel productividad no conviene tanto porque ahí sí tienes que estar montando y desmontando el set con tal de tener material para sacarlo. Y ahora hemos hecho más bien telenovelas prácticamente escritas en su totalidad y que van a salir al aire todas escritas. Y eso también es un reto porque tienes que tener pues mucha confianza en lo escrito, en lo grabado, y decir pues a ver cómo la recibe el público. Y ya no puedes corregir nada porque ha pasado, no.

O sea, nosotros como espectadores lo que vemos es pues la pantalla la telenovela y de repente de un día a otro no te la esperabas, pero ya se murió el personaje que jamás se iba a morir. Entonces se ve que hicieron un ajuste por cambio, o le fue mal, o renunció, o se pelearon, yo qué sé, no, muchas cosas.

Pero si ya la tienen escrita, entonces ahorita viene al aire, lo ocupo para promoción, nuestra siguiente novela que se llama Guardián de mi vida, protagonizada por Silvia Navarro, Daniel Arena.

Me urge, me urge, voy a ser fan.

9 y media, 9:30 de la noche va a ser Las Estrellas, pero también en Univisión, también en VIX, va a estar completamente escrita para cuando salga al aire.

Ah, esa sí va a estar ya terminada.

Y entonces a confiar en todas las áreas de la producción.

Y si ven que no empieza, hay ocasiones en donde ya han tenido escrita toda la telenovela y tienen que entrar a hacer cambios.

Han habido casos donde se tienen que hacer cambios Pero en este momento pues va a estar prácticamente toda grabada, entonces es muy complejo hacer cambios.

Es más bien porque ya grabaron.

Ya, por eso creo que el trabajo previo es tan importante, el trabajo previo de lecturas de mesa, conocer a la audiencia, revisando desde la sinopsis, desde decir esto va a funcionar, esto no va a funcionar, la estructura por semana de la historia y los libretos. Por eso nos sirve mucho la retroalimentación. Dentro de nuestra misma producción, o sea, con nuestro productor, con nuestras asesoras, que nos digan vamos bien, vamos bien, o aquí hay un hueco, o aquí esta continuidad está extraña, o esto se me hace muy fuerte, o esto se me hace muy largo, esto aquí se cayó el ritmo, para poder ajustar pues ahora sí que antes de salir al aire. Que es, en telenovelas se permite, pero la mayoría de las veces ya está hecho el producto. Si nos metemos ahorita a Netflix a ver una serie, pues ya están las 4 temporadas puestas y cómo quedó.

Ah, pues a confiar, va a salir espectacular. Oye, Pablo, centrándonos ahora un poco en el tema que Adolfo y yo estamos muy metidos, que es la escuela. Sí, suponiendo que tuviéramos una universidad, más bien ya como más universitarios, y tuvieras tú que impartir una materia a jóvenes guionistas o que quieren, se quieren dedicar a lo que tú, ¿qué materia, o sea, qué materia, o que más bien qué habilidades darías en esa materia? Por encima del dominio de la tecnología, porque ahorita todo es tecnología.

Claro.

¿Qué les enseñarías como habilidades humanas por encima de todo?

Creo que si quisieran construir historias, lo que dices, Moni, es muy importante, es comprender a los seres humanos. O sea, al momento de escribir, irremediablemente te vuelves un poco psicólogo, y no es que yo haya estudiado psicología, pero sí tienes que comprender el tema de las emociones humanas y cómo se van comportando tus personajes, cómo están reaccionando a las situaciones que tú le estás poniendo. Entonces, en ese sentido, creo que lo principal es— cuando yo estudié comunicación, y no después me especialicé en guionismo, pero primero comunicación, sí nos dieron muchas clases de filosofía. Ok, sí nos hicieron leer muchísimo, o sea, no solo filosofía, historia, para comprender cómo se comportaron los seres humanos ante ciertos eventos. Y el tema también interno, el tema mental, el tema espiritual, ese tema, porque tú al final vas a jugar con eso. O sea, tú le vas a presentar a tu personaje un detonador. O sea, le vas a decir, te iban a contratar en el trabajo y de repente regresaste y tu casa se derrumbó. Cómo va a reaccionar ese personaje dependiendo su personalidad, dependiendo su contexto, a esa situación que tú le estás poniendo. Entonces creo que más allá de yo decir métete y sí, haz un curso en IA, sería como todas estas materias de humanidades para profundizar en la psicología y en la historia y en toda esta parte del hombre, hombre y mujer obviamente, no, pero hombre como de tema específico. Y a partir de ahí yo sí diría lean, lean, lean, lean, lean, lean muchísimo, muchísima literatura para también tener muchísima información. Si yo tuviera que dar clases, creo que yo dejaría un libro a la semana de todo tipo para que digas llénate, llénate de— si tú no has tenido experiencias, porque igual tienes 18 años cuando lo estás estudiando y no has vivido muchas situaciones que le vas a poner a tus personajes. Conoce desde otro lado, desde otras perspectivas, todo tipo de literatura.

Contrata, amé tu respuesta.

Lo contratamos para hacer ahorita el sueldo.

No, y sobre todo el tema de la filosofía, qué interesante, de verdad, y poca gente contesta eso. O sea, sí es súper—

¿Qué está sonando?

La chicharra, es el recreo. Llegó el recreo con Pablo. De verdad es que Pablo sí, sí es muy simpático, muy creativo, y nos tiene un recreo muy especial.

Así es de que les debí una anécdota, ¿no?

En el recreo. ¿Qué nos vas a platicar?

Que a ver, ¿les platico de la escuela? O sea, de cuando iba a la escuela.

Algo que recuerdas con mucho cariño, o de algo que haya pasado en alguna película.

Chistoso, que nos ría. Ah, exacto.

¿Tienes que platicar dos cosas o muchas cosas?

Va.

El recreo me parece padre. Pues de la escuela me acuerdo que había un un momento del año donde hacían un open class y entonces era teatro. Y entonces en la escuela hicieron un teatro muy, muy chiquito, la verdad. O sea, era cuando íbamos en la secundaria y el teatro pues era más un cuartito que un teatro. Cabía muy poca gente, pero todos se amontonaban y nos pedían montar una obra. Y en ese caso se la monté a mi hermano y creo que desde ahí sí asocié un poco el paralelo porque me puse hacer la adaptación de La Bella y la Bestia para que durara cierta cosa. Y me gustaba todo el tema de la escenografía y todo el tema como de, ay, del efecto especial que le vamos a poner, tal. Y me acuerdo, chistoso, que a Diego pues lo hacíamos con los recursos que teníamos. Entonces le hicimos la cabeza de la bestia con una piñata, literal. Y entonces, ¿se acuerdan de este momento donde se transforma ya por fin la bestia otra vez en príncipe? Entonces como que le di vueltas y dije ¿Con qué hacemos el efecto? Y se me ocurrió comprar bombas de humo, de estas que prendes y sale de colores y todo. Lo que no calculamos es que echamos 3 bombas de humo, se vio perfecto porque se tapó todo. Diego lo consiguió corriendo, se quitó la máscara, regresó ya vestido de príncipe, pero empezó, no sé qué era la bomba de humo, que empezó todo el mundo a toser como—

¡Ahhh!

Tuvieron que sacar, evacuar el teatro y de los 2 salones que estaban arriba del teatro. Porque les empezó a dar como un picor, todo se veía amarillo.

Era de polvos pica pica.

No, mejor era de bromas.

Olía como el té a podrido, coladera. No concluyó esa obra, no pudo seguir la siguiente obra que le tocaba al horario tal.

No puedo creerlo.

Y entonces el director de la escuela lo quiso.

Era director y subdirector y nos decían, o sea, me acuerdo que nos citaron a decir a quién se le ocurrió Porque no avisamos, o sea, nos dejaron montar la obra como quisimos, no se lo esperaban. Habíamos hecho ensayos donde lo hacíamos, decíamos ahí va el cambio, y se esperaron, pues no sé, cualquier cosa. Obvio, sí, pero hijitos, ahí nunca, no, la bomba, y ya el desastre que hiciste puede ir de las manos.

Imagínate ahorita como directores que nos pase eso.

Sí, yo creo que está padre, o sea, en la escuela, y a mí me encanta decirle a los niños, o sea, la escuela es el mejor lugar para evocarte, para aprender esto, ¿no?

Para ser creativos.

Pero, ¿te ha pasado algo parecido en una telenovela?

Es que sucede ahorita. Cuando dices escribir es fácil, ejecutar las escenas, yo también a veces nos ha tocado ir a las locaciones y es muy difícil el tema, sobre todo cuando toca locación. Cuando toca foro está más contenido porque estás dentro de la empresa, los recursos están más fáciles de tener o cortas y dices, bueno, podemos recuperar. Cuando hay una locación tienes que aprovechar el tiempo por si te llueve, por si hay mucho calor, porque se oscurece, cayó la noche y las escenas eran de día, bla. Entonces de pronto tenemos escenas de persecuciones, de disparos, donde tienen que entrar dobles, donde se puede fracturar alguien, donde se puede ahogar, donde tal. Entonces me acuerdo de telenovela donde pusimos escenas de alberca, pero pues no contábamos con que la alberca la estaban grabando y la temperatura estaba a 0 grados. Entonces los actores eran— no había manera. Y aparte era de romance, ya sabes, pareja muriéndose de frío con hipotermia. No había manera de decir no se va a grabar y entonces vamos a perder la locación. O sea, esa más o menos me acuerdo, pero pasan mil anécdotas diarias todo el tiempo al ritmo de la producción y a lo que tienes que cumplir de que esté escrito. Y a veces nosotros ponemos sí, pues baja colgado del puente y es, pues sí, tú lo pusiste escrito, pero ¿cómo lo ejecuto en esta locación donde igual y se muere alguien? Entonces se tiene que estar cuidando todo eso. Y pues creo que de anécdota eso, y de otra que me tocó justo ir con mi jefe hace tiempo, me acordé ahorita, a por un muñequito que acabo de ver, a Corea, y a conocer el contraste de cómo se se produce en Corea como cómo se produce en México. Tuvimos chance de visitar 5 televisoras distintas. Wow. Y ahí la tecnología, hablando de esto, estaba súper avanzada, porque en lugar de tener un set, una televisora en particular, tenía pura pantalla verde en todo el foro. Entonces todo era incrustado, todo, todo, todo era incrustado. Optimizaban mucho los tiempos porque de pronto en lugar de irse a grabar a una cascada, ponía la cascada Y nos enseñaban el resultado y la verdad es que no sé, es muy real, chafa. No decías ahí, porque de pronto usamos la pantalla verde y dices no, mejor no usarla, o sea, hubiéramos puesto cualquier otra cosa. Y ahí no.

¿Hace cuánto tiempo fue eso?

Eso fue, yo creo que viajamos hace unos 5 años. Ok, y ya estaba, ya estaba, o sea, no me imagino ahorita cómo estaba pasando ese proceso, que avanzaba, que estaban haciendo una telenovela de extraterrestres, que me pareció muy particular en el tema.

Una telenovela de extraterrestres.

Están en un boom las series coreanas ahorita más que nunca. Totalmente. Sí, es lo que he oído.

Total. Y es curioso porque también en ese viaje nos dijeron, a pesar de que ellos tenían todo este elemento tecnológico, nos dijeron hay un regreso a lo básico muy cañón, muy cañón, del romance O sea, el de agarrarse la mano, de los valores familiares, de las temáticas mucho más tranquilas. Ahorita obviamente hay de todo, ¿no? Como dices, en el boom coreano hay de todas las posibilidades. Pero también creo que en las historias sucede lo que a veces pasa en la política, que se regresa a lo conservador, que se regresa, digamos, a los basics, a decir, ah, un primer encuentro, una mirada, más allá de todo el efecto que puedas ponerte. De tecnología.

¡Qué interesante!

Ahí me acordé ya.

Súper, pues qué bonito recreo, muy chistoso.

Ya regresando al recreo, tal vez la maestra nos deja.

Se acabó el recreo.

¿Y qué tanto de eso que aprendieron se implementa acá o dio miedo o es muy caro?

De hecho sí lo implementamos, o sea, implementamos después de eso, incluso nosotros adaptamos una telenovela coreana Que se llama Mi marido tiene familia. Esa fue la que hicimos, y después nos tocó hacer un reto interesante porque era solamente una temporada, la historia cerraba, y le fue tan bien que nos pidieron una segunda temporada, pero completamente original. O sea, que les daban los mismos personajes que teníamos, pero nosotros crear una nueva historia. Que ahí, o sea, ya no existía y se acababa, o lo que teníamos, digamos, el material coreano cerrado. Nos quedamos con los personajes y a generar una segunda parte. Y dentro de la segunda parte nos alargaron, digamos, a una tercera, pero adentro, adentro. O sea, me acuerdo que me iba a casar, me faltaba una semana para hacer la novela, ya la segunda temporada, 10 capítulos. Entonces dije, perfecto, o sea, la cierro, nos casamos y ya nos íbamos de luna de miel a China. 3 semanas. Y mi jefe me habla y me dice: nos alargaron la novela. Y yo dije: generalmente sucede de que una semana, 10 capítulos. No, 100 capítulos.

100 capítulos.

O sea, qué bueno el éxito, Rodolfo.

Pero me acuerdo era en China, estar 5 de la mañana de China contestando llamadas de acá, planeando de allá. Y en esa se implementó el tema de la pantalla verde. Entonces se tenían 3 foros. Se tenía el foro principal, uno de pura pantalla verde que nos ayudó mucho, pero era más básico, digamos, para un tema oficina y que se viera el exterior de coches pasando, de tal. Pero funcionó muchísimo porque en lugar de haberte tenido que ir a una locación, había de que podías tener una fuente atrás y tal. Ahí ese foro era solamente para ese tipo de elementos. Y también de que un viaje, de que a los personajes se tienen que ir a París Ah, pues ayudaba para poder parir de una manera más real y no con una foto.

No, no, yo te estoy— súper.

Wow, no, bueno, como no conocemos nada de ese mundo pensando que conocemos todo.

Ni yo también a veces digo wow, no termino de conocer.

No terminas de conocer, me imagino. Qué increíble, muy bien, súper.

Oye, Pablo, y si Acá justamente es como una idea, pero hablando un poquito de cómo vincular lo que hemos platicado con la inteligencia artificial, o sea, qué tanto, obviamente van adaptando y van conociendo al público, pero cómo conocen, o sea, porque ahorita se me ocurre una idea de cómo poder ocupar, se me hace muy adecuado el estar ocupándola ya para crear las historias y demás. Creo que ahí también es como muy importante el resaltar que hoy en día las personas que lideran diferentes proyectos pues tienen que tener muy claro esta como percepción de la IA, porque podrías tener, no sé, podría ser un líder que ni le vale y demás, y dices pues que todo lo haga la IA, ¿no? Entonces creo que ahí es como muy importante el reconocer esta, pues, el liderazgo que deben de tener las personas hoy en un mundo impulsado por la inteligencia artificial. Pero en cuanto a tema de análisis como de datos, de cómo hacen como el tanteo de de lo que el público, si le está gustando o no, eso, ¿cómo lo hacen? O sea, leyendo en redes sociales, este, tienen como algún lugar donde—

Los procesos, hay focus groups que se hacen previo a la historia, o sea, para hacerles presenta, por ejemplo, el capítulo 1 y capítulo 2, y entonces ahí hay un muy buen rebote de distintas categorías dentro del focus, de decir percepción de los personajes, claridad de la historia, Si es fácil de comprender, si te engancha emocionalmente, si digamos hay ciertos elementos de alerta de decir esto fue digamos muy violento o esto no fue comprensible para la audiencia. ¿Cuáles fueron los personajes más gustados? No solo personajes, porque el Focus te arroja cómo está recibiéndose el actor y cómo se está recibiendo el personaje, o sea, qué nivel de aceptación está teniendo el actor. Y ahí se les pregunta de todo, de escenografía, de locaciones, de la música, del tema también del vestuario. Y la misma gente se van haciendo distintos grupos de mujeres de 55 más.

No, yo no tengo 55, no me señales.

De mi hombre, 55 más.

45, por favor. 35. No es cierto, hombre.

De 35 menos. Clase alta.

Ya no la regles, ya, ya.

No, pero es distintos sectores también, hombres, chavos, tal, eso nos arroja cierta cosa.

O sea, ¿los escogen así random?

Hay una empresa obviamente especializada que lo sabe hacer y entonces que sí sean consumidores de telenovela o que tengan distintos trabajos, amas de casa o mujeres que están trabajando en oficina, hombres que están tal, que sí consumen telenovela, en fin, distintos grupos. Después se hacen también durante la telenovela varios y después tenemos pues todo el tiempo el rebote del rating, que eso es muy importante. Es un medidor que la verdad estresa mucho, pero también te sirve de referente de si al producto le está yendo bien o no. Entonces tienes el diario, el regreso del rating, y el rating te arroja distintos grupos también de edad. Te arroja desde personas de más de 4 años hasta todo el universo completo, o te arroja 19 más, o te arroja más de 50 y 55, y entonces así vas midiendo qué está pasando con el producto. Entonces es muy padre cuando de pronto te das cuenta que en todas las franjas está funcionando el producto, entonces que le atinaste. Pero a veces también dices, chin, no nos está funcionando con los chavos, ¿qué está pasando? Igual nos faltó en los personajes juveniles.

Y ya vas haciendo ajustes también ahí, ¿no?

También es importante.

Cuando se puede, no la vayas a adelantar.

Cuando no, pues te estresas, me empieza a temblar esto. Y de decir qué pasó, analizar también qué pasó. Híjole, que sí, porque queríamos a veces tener la fórmula de decir ya nos fue muy bien alguna vez y fue muy bien recibida, pero no siempre va a ser así. Y no, y también como la telenovela en la actualidad, y hablando de tecnología, la televisión abierta es una ventana, pero de pronto nos damos cuenta que la telenovela se consume mucho en TikTok por fragmentos.

Ah, mira.

Y dividen un capítulo en 8 clips.

Ok.

Y dices, ahí hay otro público que está moviendo el producto. Y después hay otro en YouTube que de pronto llegamos a novelas que te decías, este clip tiene 2 millones de reproducciones, que decías, guau, una telenovela, ¿qué está pasando cuando aparentemente el público joven ya se fue? O dices, TikTok es de cierto segmento de edad. Claro. Facebook es un poco como sucede, ¿no? Para las señoras. En Instagram te da otro rebote y en YouTube hay otro consumidor. Y te metes también, hay un análisis fuerte de redes sociales, como decías, de nuestra producción en particular. O sea, la producción Osorio es muy cuidadosa en el rebote de los comentarios. Y entonces había personas especializadas que después de cada capítulo hay un reporte de comentarios en las distintas redes, en Twitter, o sea, cuando era Twitter, bueno, ex, y después en YouTube, qué dice la señora. Y eso nos servía mucho para decir wow. Y te digo, a veces te da muchos picos cuando obviamente hay una constante de comentarios de decir este personaje está gustando muchísimo, este no está gustando tanto, esta situación gustó muchísimo, esto fue muy fuerte o esto fue muy débil. Y ese análisis no lo hacen todas las producciones, creo, o ya se hace cada vez más, pero es súper importante.

Oye, es todo un equipo inmenso, pero tú eres la mente creativa. O sea, aquí la verdad es que tú eres como que ahí sí el primero en donde empiezan a hacer todo. Tienes tus ideas, tienes un equipo, ya nos platicaste eso, y pues lo escriben y rebotan y hacen y ardan. ¿Les ha pasado que cuando lo ven ya en escena, en la talla, que ya no pueden hacer más, no, no se interpretó o no fue como ustedes lo tenían pensado?

O sea, creo que eso es ese riesgo, puede pasar. Y aquí lo que es muy padre es tener un buen líder, porque nosotros, digamos, tenemos el— es nuestro equipo, es el equipo literario, así le llamamos. Entonces nosotros, digamos, que tenemos estas ideas, pero no somos el jefe del barco como tal, que en este caso es nuestro productor. Y él siempre nos dice: no permitamos que cada quien cuente su novela. Esa frase es muy repetida en nuestra producción. Tenemos que hacer que todos contemos la misma novela, no que cada quien cuente su novela, porque es lo que les decía: el escritor puede contar uno, pero luego el actor otra, pero luego el director otra, y el editor incluso otra novela. Y pero de tu cabeza, y todo lo que pasa por eso, y mucho, mucho previo, mucho trabajo de retroalimentación para decir alineados, este es el tono a seguir. Este es el objetivo con el personaje, este es la psicología del personaje. Y hay mucha comunicación, que eso también yo lo agradezco, porque entre las áreas de que nuestro productor nos enseña: esta es la locación, ¿les gusta? ¿Coincide con lo que están pensando? O no se consiguió esta locación, se consiguió esta, para que nosotros logremos cambiarlo en el guión, de decir: ah, yo imaginaba que había unas escaleras así, pero resulta que no hay escaleras, que es un solo piso. Vamos a adecuarlo.

Ah, ok.

Luego juntas, hasta las juntas de vestuario se nos da chance de estar, y eso es muy padre. Ah, súper. Porque decir sí, sí coincide con la villana, así es como se viste, no tú.

Otra vez, esa sí me gustó.

Clase alta, clase alta, es la más divertida.

La villana sí Clase alta.

No, me encanta. Y creo que ahí es en donde nos damos cuenta, o sea, a esta pregunta, la razón por la cual te hacía la pregunta es, o sea, creo que está súper bien el no ocupar la IA para crear, para escribir, pero creo que hay una oportunidad importante en cuanto a análisis de datos en donde probablemente hoy en día analizan los comentarios de mil personas, pero con la IA podrían estar analizando comentarios de un millón de personas.

Y para nosotros también, de pronto, con 90 capítulos escritos, podría ser. Te digo que la verdad, sinceramente, yo no la sé usar en este momento, no la sé usar. Tal vez podríamos tener, y podría ser un área de oportunidad, un curso de IA para escritores, para aprender a ver cómo la podemos potencializar a su favor. Porque, por ejemplo, tenemos 90 capítulos títulos y nosotros estamos escribiendo con la cabeza ya en el 90. Entonces de pronto sí convendría tal vez que ella nos ayude, digamos, a que no se pierda ningún, ningún elemento de continuidad, ningún dato. Pero no sé, como de revisión, sí, de revisión o de análisis, de decir este es el arco de tu personaje, definir para unas cosas y otras definitivamente. No copies esta, que sí tenemos esa parte, ese elemento humano en nuestro equipo que nos lo dice, que es por decir la frase, y aquí entre nos es solo de este personaje, y de pronto se nos fue que ya empezó a decir el uno y el otro. La amante, la amante está diciendo.

¿Cómo se lee?

¿Cómo?

Maldita.

Y entonces es Ese tipo de cuidados creo que sí, para revisión.

Sí, por ejemplo, hay algunas cosas y otras no.

Definitivamente hay una que hemos recomendado muchísimo y yo lo ocupo mucho y es mi favorita, este, que es Notebook LM, que es de Google.

OK.

Y esa es como si tú crearas tu propio ChatGPT o tu propia inteligencia artificial donde le vas compartiendo como las fuentes y sirve mucho como para revisión de la información que tú le compartas, pero tú le das tu propia información.

Puedo tener internet, pero Nosotros le metimos todos los capítulos que llevábamos, y aquí entre nos se los metimos de fuentes, y le dijimos: haznos un solo capítulo de toda esta información. Entonces te hace un podcast, una infografía, ¿verdad?

De resumen. Ustedes la podrían poner para sus fuentes, podrían ser pues todos los capítulos, ahí pueden irle acomodando. Tiene que seguir esta línea de comunicación.

El pizarrón de que hacemos nuestras juntas creativas, y nosotros haciendo el pizarrón de capítulo 10, capítulo no sé qué tal. Tal vez IA podría hacernos un cuadro súper rápido de decir, aquí está resumido las acciones de la villana.

Pues invita a Decimos para que les demos un curso de IA.

Sí, sí, sí, de verdad. Oye, Pablo, y para cerrar, imagínate que en este momento te suene el teléfono y sea Juan Osorio y te diga, oye, Pablito, fíjate que en 3 minutos ChatGPT me dio 20 ideas para continuar con lo que ustedes llevan? ¿Qué le contestaría?

Renuncio. No, yo le contestaría, y creo que él lo tiene consciente, para tu novela que viene, que se llama Guardián de mi Vida. Guardián de mi Vida, para esa imagen de las estrellas. Exacto.

Me urge, me urge.

Porque ya tenemos estrenos distintos: 18 de mayo en Univision, 29 de junio Estrellas, y Vic va a estar ahí. Excelente.

Para esa novela, Juan Osorio Talaubrita, ¿qué le dirías?

Yo le diría que sí, o sea, que lo podemos, es lo que estamos platicando, utilizar como herramienta, pero que en este momento es imposible soltarle una telenovela a un elemento invisible y a un elemento no humano. ¿Por qué? Por el alma de la historia. O sea, para mí lo más importante es el alma de la historia, sea cual sea que sea, porque a veces se suele como menospreciar la telenovela. De hecho, ya no veo telenovelas, ya no consumo telenovelas. Mi reto sería para alguien que quiera ser escritor: escribe una telenovela. Igual para un actor, actúa una telenovela y dirige una telenovela. Creo que todas las áreas es un reto y súper importante una telenovela. Porque ahorita decir, ok, yo solo hago series, yo solo consumo series de 8 capítulos, construir 8 capítulos, claro que tiene su trabajo y claro que tiene su mérito, por supuesto, pero no es lo mismo la cabeza que vaya dando la continuidad. Entonces yo le diría, y ya nos va a dar muy buenas ideas, forzosamente tiene que haber humanos que las revisen, que no pierdan el alma de la historia, la esencia de la historia.

Sin esos humanos le darían la torre, yo creo.

Yo le diría, y sin personas que sepan que del otro lado van a consumir personas. Para mí lo más importante para una historia es vincular emocionalmente con el público, y creo que la IA, al menos en este momento, no lo tiene todavía la capacidad para lograr ese vínculo emocional, que al final el vínculo emocional es lo que te da la continuidad para que te vean de lunes a viernes durante 4 meses, en el caso de las telenovelas, o que en una serie tú digas, vi el capítulo 1 y quiero ver el 2 y quiero ver el 3. Te involucraste emocionalmente.

Claro.

Eso es lo importante.

Y es el mensaje que buscamos dar, y de hecho la razón y la esencia de este proyecto es, no todo debe ser inteligencia artificial. Artificial, sino más bien cómo podemos potenciar la inteligencia humana con la inteligencia artificial. Y al principio mencionabas a todo tu equipo, y probablemente en un mes cuando te volvamos a entrevistar los vas a volver a nombrar y vas a decir: y tenemos un nuevo integrante en el equipo que es la IA que nos está ayudando. Es decir, lo que buscamos compartir es, y en lo que nosotros estamos a favor, es no la IA nos va a sustituir, sino más bien cómo podemos hacer equipo junto, cómo podemos crear junto con inteligencia artificial.

Exacto.

Sí, como en su momento igual dijiste: no voy a utilizar la computadora, o sea, voy a utilizar la máquina de escribir o el escritorio. O sea, como esa transición.

Exacto.

Necesitas que alguien lo escriba, que alguien lo acomode, pero no estar cerrados a los elementos tecnológicos, porque sin duda pueden hacerlo más eficiente y más rápido. Entonces, como herramienta, súper bienvenida.

Claro, siempre hemos concluido, de verdad, en cualquier foro, de cuando es algún educador o algún ingeniero o alguna persona que se dedica al bienestar o psicólogo, al final lo que concluimos es: la IA sí, pero solamente para potenciar la inteligencia y la creatividad humana. O sea, es como, no estamos peleados.

Por eso me gustó la palabra. No es la villana porque no viene a atacarte, claro, ni a reemplazarte. Una buena aliada, un buen aliado, un buen mayordomo, o un cómplice, o lo que sea de la historia, para decir logremos los mismos objetivos juntos.

Pues mira, Pablo, ya terminamos, pero como en todas las escuelas, pues hay tarea, y te toca dejar la tarea para todos los que nos están viendo y escuchando.

Descargar el beat.

Bueno, exacto, vamos a ver la telenovela, sin duda.

La tarea número 1, ya sabemos El guardián de mi vida, y todas las que hemos hecho allá.

Mi corazón es tuyo, soy, me nombro fan, y mis hijas toda su vida la han visto y la han vuelto a repetir y la han vuelto a repetir y la han vuelto a repetir. Pablo la escribió también.

Mi corazón es tuyo, como repito, jamás la escribí solo. En ese entonces la escribimos con otros dos grandes escritores porque siempre es en equipo, siempre es en equipo. Por eso me quedo es muy importante. Y creo que esta escuela justo es lo que también te invita, ¿no? A trabajar en equipo para volver una idea potente. Entonces, un estudio lo hicimos hace varios años justo con Silvia Navarro, y ahora regresamos a esta novela. Esa es su tarea, ver esta novela. No, no es cierto.

100%, la tarea es verla. Pero bueno, ¿y qué más?

La tarea para quien quisiera escribir, yo diría, es es justo eso, que se atrevan a escribir, que escriban y escriban y escriban. Así les parezca tonta la idea, que escriban. O sea, que de pronto dices, tengo una idea, escríbela. Porque a veces la contamos y hasta tu cabeza te juega chueco, que se te va, se te va la idea.

Sí, sí, sí, todo el tiempo.

O te duermes pensando una idea y te despiertas y dices, ay, esa idea es brillante. Ten como al lado, yo creo que tu celular, escribe el bloc de notas Y yo diría, o sea, que esa tarea, si tú quieres en este momento ser escritor, atrévete a escribir. Hace tiempo dimos un curso de guión y es súper interesante cómo todos tenemos una idea en la cabeza.

¡Ay, qué increíble!

Todos tenemos una idea de— y porque no es solo de— de repente muchos nos dicen quiero que cuentes mi historia, pero es como su historia personal. Más allá de eso, la que tienes en la cabeza, que puede funcionar para una serie, puede funcionar para una obra de teatro, puede puede funcionar para un comercial o para de pronto una mininovela o de estas que están haciendo, o puede funcionar para las historias de Instagram, es escribirlos. O sea, yo les diría, ahorita no dejen de hacerlo y vayan haciendo así sus archivos, escribir su carpeta. Yo escribo mis ideas, a mí me encanta escribir, a mí también me encanta, y que me surge un diálogo, por ejemplo, no o un remate de escena, un remate de capítulo. Yo soy de que soy súper cursi, soy como en esa parte muy romántico de la telenovela. Parte de mi equipo, les digo, es como más de acción y más de suspenso y más thriller. Yo tengo esa parte romántica y así nos equilibramos muy bien. Y sí, lo tengo ahí al lado en el escritorio.

¡Qué lindo!

Y digo, este diálogo está buenísimo para cerrar.

Y vas rayando y todo eso. Me encanta, yo también soy así. Mira, Adolfo, ¿cómo? Su libreta es esta, imagínate.

Es como una libreta normal, pero—

y siempre me dice, oye, cómprate una de esas. Y digo, es que yo no quiero todavía dejar de tomar notas.

No decimos el nombre hasta que nos patrocinen.

Y si quieren escribir, pues eso es literal, es un hábito, súper hábito.

Entonces, o sea, hacer tu journaling.

Sí, creo que se aprende a escribir escribiendo.

Ay, me encantó. Se aprende a escribir escribiendo. Vamos a convertir—

Pablo es un... ¿cómo se llamaba ayer que estábamos planeando el término japonés? Takumi en takumi es este un término japonés de una persona que se convierte en experto o experta por años, profesionaliza en solo tener un tema claro esto eres un takumi y la escritura telenovelas mexicanas hacerlo gracias adolfo ferrer jaime jamie con todo mi corazón Al fin, pero es, creo que está padre Takumi, es no tener miedo.

Me acuerdo que yo antes decía, ching, ¿cómo él vas a llegar a presentar una idea?

¿Cómo empiezo? Sí, sí.

Y eso lo hubiera contado en el recreo, pero bueno, se los cuento ya en el final, que de pronto me enfermé de algo, o sea, pero algo como de que era el harnón, creo que paperas o algo así, y entonces tenía la computadora enfrente Siempre me habían llamado la atención las telenovelas. No tenía ni idea de cómo escribirla. Me metí a Google y empecé a investigar la plantilla, porque hay una plantilla para escribir. Escribes en dos columnas, una de video y una de lo que se está diciendo, diálogos, acción, diálogos. Bajé la plantilla y dije, creo que tengo la idea. Empecé a escribir y así me encerré como 2 meses y junté 30 capítulos de mi telenovela, la que yo tenía en la mente, o sea, de mi idea. Que era una telenovela juvenil en ese momento. De ahí dije, pues esto no va a servir para nada. Vi que hicieron un concurso para meter la telenovela, no gané nada en el concurso, me regresaron mi diploma de gracias por participar, simplemente. Después llego a la universidad y me da clases la maestra, o sea, Marta Jurado, que ahora es nuestra asesora literaria en el equipo de producción. Termina, me encantó esa clase, fue de las clases de guión que me apasionó vacaciones. Y le dije: tengo una telenovela de 30 capítulos. Se la di y obviamente pues era como irreal que me fueran a decir: claro, te la compro, la vamos a producir. Pero sirvió para que la maestra te conectara, leyera y me dijera: tienes talento para escribir. Y ella fue la que me metió a Televisa, la primera oportunidad de: te voy a contactar con estos productores. Y entonces dije: tuvo sentido. Sentido ponerme a escribir solo.

Cuando a veces dices, es una película importante que no ganaste y no te importó y seguiste, porque mucha gente se frustra, esconde en un cajón eso y dice, no sirvo para esto.

Y estarías trabajando ahorita en un banco.

Sí, yo estoy seguro que mucha gente allá afuera que nos va a ver o lo que sea tiene ideas que valen para una película, para tal, y de pronto atrévanse.

¡Qué gran mensaje! De veras, porque sí Muchas veces no pega algo. Si decimos no, pues no pegó, ya lo escondo, lo tiro, lo rompo.

Y 10 años después resulta que decía la tenía en un cajón, la logré presentar, claro, llegó a las manos adecuadas y funcionó la idea.

¡Ay, qué increíble! Sí, la verdad.

Y ahí sigues, y te volviste Stranger Things, y entonces funcionó y te dieron 4 temporadas o las que fueran, y se volvió un boom mundial.

¡Qué increíble! Ay, Pablo, eres espectacular.

Todo padrísimo.

Gracias por venir, me encantó. Quiero seguir Necesitamos hacer una segunda parte con otros 70 minutos. Alexa, podemos hacer parte 2. Sí, luego lo hacemos, luego lo agendamos, luego lo agendamos.

Oye, les traigo a gente del equipo y ya después de que les demos el curso de guía.

Ándale. Muchísimas gracias por acompañarnos aquí entre nos y pues estuvo padrísimo.

Muchas gracias por escucharnos.

Gracias.