Cómo Mezclar un BASSLINE con Fabfilter Pro-Q 3

Hola, ¿Qué tal? Aquí Alex de producciononline. Com y en el vídeo de hoy vamos a ver algo que me pedisteis en el vídeo anterior y es analizar un poquito la cadena de procesamiento de la línea de abajo de uno de mis últimos proyectos. En este caso nos vamos a centrar tanto a nivel de ecualización como a nivel de dinámica multibanda y vamos a ver cuál ha sido mi propuesta para empastar esta línea de abajo tanto junto al bombo como al resto del proyecto. Pero antes y como siempre, produccionline. Com, nuestra academia online para productores de música electrónica, donde encontrarás cursos con vídeos guiados paso a paso, a tiempo real de producción, composición de mezcla y mastering. 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Después tendríamos un audio F Rack para trabajar la imagen estéreo de esta línea de abajo, que si queréis podemos ver más en profundidad en otro vídeo, porque si no quizás se hace un poco largo y un poco lioso, así que si queréis verlo dejádmelo en los comentarios y el siguiente vídeo lo hago de esto. Después un API para acabar de controlar un poco la dinámica general de la línea de abajo. Un compresor a modo de sidechain, como siempre, casi siempre sidechain lo pongo al final de la cadena y después al final final tengo un auto filter que me corta los bajos en determinados momentos de la estructura, pero esto ya actúa a modo defecto, así que tampoco le vamos a dar mucha importancia hoy. Bien, como ya sabréis, y si no os lo digo ya, ahora es importante comprobar si nuestra pista tiene información en estéreo y en mono o sol la tiene en mono, es decir, si tiene información en los sites o únicamente en los meets. ¿Por qué? Porque es recomendable asegurarnos que no exista información estéreo trabajando en las bandas graves de frecuencia, incluso en las graves medias, porque esto lo único que puede ocasionar son problemas de fase y que cuando escuchemos nuestra canción en un sistema mono, que es lo que encontramos en la gran mayoría de discotecas, conciertos, bares, incluso algún coche, si existe un problema de fase en nuestra pista, pues se vea atenuada o directamente desaparezca, porque pueden producirse cancelaciones de fase. Así que lo primero que vamos a hacer es comprobar si nuestra pista tiene información en los sites. Vamos a escuchar la pista, en este caso ya os digo que es una pista con bastante información y brillo en los saltos, sobre todo cuando abrimos el cut off aquí. Esto no deja de ser básicamente una automatización, donde aquí subo el cut off y vemos que entra bastante ruido y que parece que la pista se abre bastante a nivel estéreo, así que es muy probable que tenga información en los aires. Manera fácil de saber si tiene información en los sites también es poner un equate, nos vamos aquí a modo midsight, ponemos esto a modo site y vemos lo que hay. ¿Veis? Esto es la información en estéreo en los sites trabajando en las bandas graves de frecuencia, que no nos interesa, esto es lo que hay que cortar, pero como estamos trabajando con el Pro Q, básicamente he hecho lo mismo aquí en este filtro de aquí, manera de hacerlo fácil y sencilla. Vamos a añadir otro Pro Q para no tocar la ecualización de este y lo que hacemos es abrir dos filtros. El primero nos vamos aquí, este Replacement, decimos Site, nos venimos al tipo de filtro, cambiamos un Locut, lo cortamos aquí sobre los 30 donde normalmente suelo cortar sistemáticamente el LO. El otro nos vamos a Exterior Placement y lo llamamos Site. En este caso también haremos un Lockad y le decimos que corta aquí sobre los mil hercios aproximadamente. De esta manera nos estamos asegurando que toda la información estéreo que pueda salir de este bajo únicamente suene desde los 1000 hercios hacia arriba. Y desde los 30 hercios hasta los 1000 hercios únicamente va a sonar información en el MIT, información mono. Y de 30 hasta el final, hasta los 20 casos, hasta la frecuencia que llegue, pues también va a sonar información en mono. Es decir, aquí van a converger las dos, pero eso no supone ningún problema. Voy a eliminar este Pro Q y vamos a seguir trabajando con el anterior. Fijaros que aquí tenemos dos mezclas diferentes, una para los Sage, que únicamente he hecho este look cut y luego otra mezcla totalmente diferente para los Meets, que es donde puede converger mi bajo más con otras pistas que trabajen aquí en las mismas bandas frecuentes. La principal pista que choca con el bajo, como siempre, es el bombo y lo bueno que tiene el Pro Q y el porqué he utilizado este plugin esta vez es porque tiene esta función de analizador en la cual puedo tomar como referencia otra pista. En este caso le he dicho que me coloque el kit y si yo pongo el kit, fijaros qué pasa si yo ahora le doy al Play, estoy viendo la información espectral, ya no solamente de mi bajo, que hace referencia a lo gris, esto de aquí y subrayado, bueno, la silueta en color rojo, encontramos el bombo, que es esto de aquí que bombea. Entonces, ¿Para qué nos puede servir esto? Pues bien, nos puede servir para ver dónde están convergiendo estas dos pistas a nivel frecuencial y donde puede haber enmascaramiento. En este caso se ve de una forma bastante sencilla porque donde FabFilter detecta que hay un exceso de enmascaramiento, te lo rellena de color rojo con esta columnita de aquí estamos viendo que puede haber un poco de sobrecarga de energía aquí justamente donde converge la nota fundamental de mi bajo y la nota fundamental del bombo. Y esto es una putada porque hace que la mezcla sea un poquito más complicada de lo que a priori podría ser. Entonces, en este caso, cuando primero de todo, cuando encontramos que convergen ciertas frecuencias, que puede haber enmascaramiento frecuencial en dos pistas que estén trabajando en la misma banda de frecuencia, tenemos que tomar una decisión y ver a qué pista podemos abrir hueco. ¿Esto no es cuestión de subir hacia arriba ganancias, sino es cuestión de reducir, es decir, que le quiero dar prioridad al bombo o al bajo? En mi caso particular, casi siempre elijo darle prioridad al bombo. Es decir, si nos vamos a la ecualización del bombo, aquí no, aquí, bombo sintetizado, por cierto, con Operator, con síntesis FM de Operator. Si os interesa saber cómo lo he hecho, dejármelo abajo en los comentarios. Si haré otro vídeo explicando cómo hacer bombos con Operator. Si os fijáis, la ecualización del bombo, yo aquí ni he subido, ni he alzado, ni he sustraído ganancia en la banda frecuencia del bombo, en la nota fundamental del bombo. Lo que sí que he hecho es sustraer ganancia aquí, que es la parte donde principalmente va a estar sonando mi bajo. No obstante, ahora veremos que en esta parte están sonando los armónicos del bajo realmente y que la nota fundamental del bajo está aquí convergiendo 100% con la nota fundamental del bombo. Y esto es lo que va a hacer que esta mezcla sea un pelín más complicada de lo normal. Pero bueno, de todo se sale, como todo en la vida. Fijaros que obviamente en el Pro Q del bombo también tengo el bajo como analizador, ¿Vale? Como referencia. De esta manera, Pues vamos a ver lo mismo pero al revés. Aquí tengo mi bombo, que es esto que me aparece de color lila y la silueta roja es nuestro bajo. Fijaros que aquí, en los 75 hercios ya te está diciendo que está comiendo, convergiendo la nota fundamental. ¿Y cómo sé yo que es la nota fundamental? Pues fijaros en el caso del bajo, fijaros que es esta montañita que sobresale más aquí a la izquierda. Pues básicamente es esta de aquí, ¿Ves? Ahora mismo es aquí, a 88 hercios, ahora ha bajado a 77. Y esto hace referencia ni más ni menos que a las notas que estamos tocando en la línea de abajo, porque cada nota ocupa una frecuencia. ¿Veis? Do me está ocupando los 66 hercios, mi 1 poquito más agudo, un poquito más arriba, los 110 hercios, luego bajamos a Re, bajamos aquí y luego bajamos a La, excepto el siguiente La de la siguiente octava que sube hasta aquí, que fijaros, es justamente donde enfatizado aquí un poquito, porque aquí ya tenemos espacio para enfatizar, porque justamente en esta zona es donde hemos empezado a reducir el bombo, si os acordáis, a reducir ganancia al bombo. Entonces estamos dejando espacio para poder enfatizar aquí algunas notas y un poco de los armónicos. ¿Que es lo que estamos consiguiendo aquí? Estamos reduciéndole un poco de peso a las notas fundamentales, pero le damos un poco de presencia, más presencia, para compensar, entre comillas, a los armónicos. No obstante, si os fijáis, a pesar de ya haber reducido aquí un poquito, que de hecho no puedo reducir mucho más hasta que deje de estar en rojo, porque si no pierdo la nota fundamental, es la putada de este proyecto, es lo que os digo, que no puedo yo hacer así, porque es que si no me cargo el bajo, porque veis, es la nota fundamental, ya no suena potente. Entonces lo único que podemos hacer aquí es saltar a una fase más dinámica, dejar la ecualización de lado, lo dejamos así y saltamos a una fase más dinámica. ¿Por cierto, fijaros que cuando entra esta nota, lo que os comentaba antes, estas tres de aquí, ese que es esta nota de aquí, mola porque sobresale más y le da un poco más de dinámica al bajo, básicamente porque justamente la hemos enfatizado, veis, no? Pues todas estas montañitas que van sobresaliendo son las notas que estamos utilizando en nuestra línea de abajo. Y esto es algo que tenéis que tener muy en cuenta a la hora de ecualizar. Entonces, lo que os comentaba, que me pierdo y me voy por las ramas. Una vez que ya hemos hecho lo que hemos podido con la ecualización y vemos que aún así podríamos hilar un poquito mejor, podríamos acabar de empastar un poco mejor, vamos a ir a un terreno más dinámico y en este caso lo que vamos a hacer es trabajar con un compresor, pero no con un compresor cualquiera, sino con un compresor multibanda que me permita atacar únicamente en las bandas graves de frecuencia, que es donde tengo el problema, que esto que vamos a ver ahora, por cierto, es algo que explica muy detalladamente y muy bien Beko Swan en su curso de mezcla avanzada en ProduccionLM, el que os comentaba antes. Entonces en este caso Podemos utilizar un FabFilter Pro MB, que es el compresor multibanda de FabFilter. En este caso lo voy a poner aquí justamente antes del API que era el ecualizador general que tenía. Vamos a desactivarlo para que no me afecte más de la cuenta sidechain, lo vamos a seguir poniendo y lo que vamos a hacer es lo vamos a venirnos aquí, fijaros, esta era la zona donde teníamos donde teníamos el problema, vamos a venirnos aquí y vamos a comprimir un poquito. Fijaros que de esta manera únicamente aplicamos la compresión aquí en la zona más conflictiva pero a partir de ya los 180 hercios está totalmente libre, no comprimimos nada porque no nos hace falta, es zona que tiene su espacio perfectamente y de esta manera podríamos tener un poquito más controlada nuestra línea de abajo respecto al bombo. Así que esto era lo que os quería explicar por hoy, espero que os haya sido de ayuda, si ha sido así dale un like bien grande, suscribiros al canal si no lo estáis todavía para no perderos ninguno de mis próximos vídeos y nos vemos en el siguiente tutorial. Hasta luego.