¿Qué saber ANTES de ACONDICIONAR tu Home STUDIO? | Entrevista a Paul Cano

Si me has estado siguiendo la pista últimamente, seguramente sabrás que me estoy acondicionando un nuevo estudio. De hecho estoy preparando un vídeo que no creo que tarde mucho en subir en el que os enseño desde el momento que voy a la tienda a buscar los materiales hasta que acabo todo el montaje, que de hecho ya está acabado. La cosa está en que desde el primer momento muchos de vosotros habéis sido los que me habéis escrito dándome consejillos, dándome ideas de cómo podía montar mi estudio, así que desde aquí muchísimas gracias a todos los que os habéis molestado en escribirme y en intentarme ayudarme de una manera u otra. Uno de los mensajes que recibí fue el de un ingeniero acústico que aparte de comentarme algunas ideas para mi estudio, se ofreció venir aquí al canal y hablar, comentar con todos nosotros que tendríamos que tener en cuenta antes de empezarnos a gastar dinero en el acondicionamiento de un home studio. Fue una idea que me pareció súper interesante porque pienso que personas como yo, que no tenemos ni idea de acústica, que trabajamos en nuestra casa y que queremos intentar hacer lo mejor posible sin gastarnos tampoco un fortunón, creo que no soy el único, que sois la gran mayoría de las personas que estaréis viendo este vídeo, así que me pareció bastante interesante y guay traerlo aquí. Así que sin más os dejo con esta entrevista junto a Paul Canó. Muy buenas Paul, ¿Qué tal? ¿Cómo estás?

Muy buenas, ¿Qué tal Alex?

Encantado de tenerte aquí por segunda vez, que esta es la segunda vez que grabamos la entrevista por problemas técnicos y nada, otra vez muchas gracias por estar aquí, por ofrecerte a venir al canal a ayudarnos a resolver todas estas dudas que tenemos todos o que vamos a tener si tenemos pensado hacer algo de acondicionamiento acústico en nuestro estudio, ya no solamente a nivel pro, sino cualquier pequeña cosita que se quiera poner, siempre se tienen dudas y siempre hay que intentar hacerlo lo mejor posible. Vale, antes de empezar me gustaría que hablaras un poco de ti, te presentaras, quién eres, a qué te dedicas y demás para poner un poco en contexto a la gente.

Sí, bueno, sencillito y rápido. Me llamo Paul Cano, yo soy ingeniero acústico, llevo seis años dedicándome a esto y tengo mi web que se llama mezclaprofesional. Com y ahí tengo mi web donde voy ahí enviando emails a la gente que se suscribe, gente que se suscribe dando trucos y hablando de mí un poquito sobre todos estos temas de acústica para que la gente pueda desarrollar mejor el montaje de su estudio en casa, que como bien has dicho, que no hace falta siempre que sea probable, la mayoría estamos, ahora lo hacemos en garajes, en habitaciones, consejitos prácticos para que uno pueda aplicarlos y sacarle más ventaja a lo que tenga.

Desde luego, una de las cosas que habíamos hablado es que también forma parte, entra en juego lo que tú tienes en tu habitación. De hecho se puede aprovechar aunque no sean cosas relacionadas con que no sean paneles acústicos 100%. Porque a mí una cosa que me pasaba en la anterior habitación donde estaba, por ejemplo, que supongo que le pasa a mucha gente, es que a lo mejor tienen armarios o tienen historias y pensaban hostia, ojalá pudiera quitar esto y poner absorbentes Y dices, ¿Para qué? Si realmente ya estás quitando un poco lo que es a lo mejor el eco así en general, que es lo que te encuentras cuando entras en una habitación vacía como es la mía, que esto ha sido un problema bastante importante porque yo aquí no podía grabar, no podía hacer nada, entonces he tenido que hacer algo de acondicionamiento sí o sí, pero si hubiese tenido aunque sea algunos muebles, cosas, seguro que no hubiese sido tan problemático. No es tan medido como un acondicionamiento profesional ni mucho menos, pero oye, al menos para grabar me hubiese salvado. Entonces veo bastante importante tener en cuenta este tema que lo hablamos en la anterior entrevista. Entonces, partiendo de esta base y partiendo de, bueno, pues una persona como la gran mayoría que nos estarán viendo, que están en home studios con una habitación que se comparte para más actividades, ¿Qué es lo primero que tendrías en cuenta o que les dirías antes de gastarse un euro en cualquier tipo de material?

Lo primero es saber qué objetivo está buscando esa persona ahí en la sala, porque no es lo mismo, por ejemplo, una persona que es locutor o cantante, uno que vaya a grabar un instrumento o productor musical de música electrónica y vaya a producir música ahí o mezclar o lo que sea, se enfocan de manera diferente. Entonces lo primero sería saber qué actividad quiere hacer ahí esa persona y una vez sepas ya la actividad que va a hacer, un presupuesto un poco a medida para esa persona y ver cuánto sería lo mejor gastarse para poder realizar esa actividad según también la experiencia que tenga. Tampoco hace falta que si estás empezando tener ahí lo mejor de lo mejor porque al final no le vas a sacar rendimiento a eso. Entonces pues eso, saber la actividad que vas a hacer y el nivel de experiencia que tiene esa persona para poder hacerle un diseño que esa persona le sepa sacar provecho.

El nivel de experiencia me parece un tema interesante porque es cierto que yo creo que como mejor puedes ir digamos, aprovechando todas las mejoras que haces en tu estudio es cuando tienes muy escuchado y muy por la mano lo que tienes ahora. Entonces de nada sirve, pienso yo, en un principio comprarse los mejores altavoces o el mejor acondicionamiento de una de principio, si no has pasado por vale, tengo estos altavoces, cómo suenan en mi sala actual, los tengo muy escuchados, los tengo muy. Estoy muy hecho a ellos. Entonces cualquier cambio que vayas añadiendo es más fácil que vayas percibiendo las mejoras o los cambios que te pueda sugerir. Entonces esto es algo que bueno, yo al menos lo comento a gente que me escribe y tal, no por tema de acústica, no solamente temas de acústica, sino cualquier cosa que sea gastar dinero, oye, aprovecha lo que tienes ahora. ¿Realmente crees que necesitas hacer algo? Si es así, pues vamos a ver qué es lo que realmente le puede sacar provecho porque teniendo en cuenta por ejemplo un productor principalmente que a lo mejor grabe algo, hay mucha gente que tiene dudas o que tiene el tema de los graves aquí metido en la cabeza. ¿Pero qué es lo que antes quizás atacarías tú? ¿El tema de las medias altas frecuencias, tema de flúter, eco y todo esto o intentar controlar de la manera que se pueda el tema de los graves qué crees más necesario?

Hombre, los graves depende de la sala como sea, realmente no los vas a quitar muchas veces más que nada por el tema de volumen de la habitación, se puede tratar de controlar el tiempo de reverberación, que eso es importante, eso al final son los rebotes, el tiempo que duran los rebotes en en la sala y tratar de buscar al final su punto de escucha más adecuado antes que cualquier otra cosa, adecuarte tú un poco a la habitación, porque ya como hablamos la otra vez, ya te acuerdas que dice que al final a la habitación tú entras y por el tema de los modos propios y todo eso, pues es como un ecualizador grande que tienes ahí en la sala. Entonces tú tienes un poco que averiguar cómo es, cómo suena tu habitación, porque en unos puntos habrán unos valles como un efecto peine y en otros harán sumas que son por esos modos propios. Las interferencias entre unas y otras ondas crean esas cosas. Entonces tú tienes que ponerte y buscar el punto de escucha adecuado donde tú crees que lo puedes hacer. Y una forma de hacerlo, por ejemplo, es excitando esa ecualización de forma activa, poniendo un altavoz en una esquina y excitando la habitación. Y tú con la silla en la altura a la que tú vas más o menos a escuchar, moviéndote por la sala, viendo más o menos dónde se escucha máximo y escuchas menos. Y podrías hacerte hasta con una gráfica a tu manera. Por ejemplo, pones un punto, dices dos se escucha bien, uno se escucha mal, dos bien y tres no sé qué. Y te vas poniendo unos puntos ahí diciendo en este punto tal y tal. Es como una gráfica tuya manual de los puntos de escucha. Una respuesta en frecuencia, pero tuya personal.

¿Cómo lo excitarías esto?

Eso, pues poniendo un altavoz en una esquina y poniendo música que tú sepas comercialmente que está bien mezclada y que está a la venta, pero que no.

Es poner un ecualizador e ir a excitar una frecuencia en concreto.

No va por ahí, Es de manera más bruta. Vale, vale ponerlo así porque claro, tú podrías hacerlo con una frecuencia, como hacíamos en la carrera, y sabes medir exactamente en una habitación perfectamente cuadrada, rectangular, vas viendo los puntos, pero las habitaciones no son perfectamente cuadradas. Entonces pues pones eso ahí la música, y como tú vas a trabajar con ese tipo de música, te excita casi todas las frecuencias con las que trabaja. Entonces tú vas viendo más o menos dónde se escucha bien tu habitación o no. Es una manera práctica de que uno vaya, por ejemplo, a saber dónde poner el punto de escucha, porque así no vas en contra de lo que es la habitación.

¿Porque esta idea que decías que me parecía muy interesante de que la sala es como un gran ecualizador, ese ecualizador incluso cambia depende qué posición de la sala estés?

No, eso no cambia, porque al final eso depende de la geometría y del volumen de la sala. Entonces el ecualizador ese que te digo, es una manera metafórica de decírtelo, porque al final los modos propios se crean por la geometría que tiene. Entonces según la geometría y el volumen se crean unos modos propios particulares de la sala y esos modos propios se suman unos con otros y después las reflexiones que hay, pues crean lo que son esos bias, esos DL, pues ese dibujito de ecualización que hará tu sala, lo digo así, el ecualizado, como la gente que te mira son productores y todo eso, pues lo entenderán un poco mejor la metáfora y crea eso. Pero no es que te vayas a un punto, si te vas a un punto, pues escucharás más unas frecuencias que otras, pero el dibujo será el mismo. Por ejemplo, tú tienes la gráfica, yo que sé, la ecualización así, pues si estás en este punto, pues a lo mejor escuchas más, yo que sé, los 300 hercios, pero si te vas aquí, escuchas más los 1000, dependiendo en el punto en el que te encuentres, pero el dibujo es el mismo, eso no cambia.

Porque una vez ya llegados a este punto, lo que has dicho de que realmente moviéndote en diferentes puntos de la sala, pues puedes escucharlo, percibirlo de una manera u otra. Hay algo que yo creo que se tiene que tener en cuenta que es cuando. Se que esto mejor que lo expliques tú, pero cuando se acondiciona en un estudio, en un home studio, realmente lo que se está haciendo, como no hay presupuesto para acondicionar la sala entera, lo que se está haciendo es acondicionar en base a un punto de escucha, que si luego mueves la mesa o te mueves tú, ya la hemos cagado, ya se va todo, ¿No?

Sí, sí, sí. Eso se llama live, ¿Cómo se llama? Dead End, que significa ese tipo de sala, que es la sala de atrás, pues la dejas muerta, como que no haces nada y simplemente tratas de controlar la zona donde vas a estar tú trabajando. Por eso los que estén detrás tuya no lo escucharán igual que tú cuando estén mezclando. Pero. Pero sí es una manera de hacerlo, de controlar las primeras reflexiones y los eco. Ecofluter que has dicho tú antes y cosas así. Sí, es una manera de hacerlo, vamos, eso de controlar la zona de escucha de uno, pero lo importante es buscar tu zona de escucha primero, por eso te digo que si tú te pones donde el punto de tu habitación donde se escucha más o menos más plano, pues es más fácil después de controlar y te gastas menos dinero que si estás en otro punto en el cual tienes que meter más material para al final bajar toda esa revisión, reverberación y reflexiones. Eso es importante.

Claro, está buen saber esto porque son una serie de recursos que uno tiene que realmente no hace falta ir al 100% con todo, pero si vas uniendo todas estas piezas pues entonces la cosa te cambia. Es verdad que luego según que home studios y esto, pues tú seguramente que te lo has visto, que te han dicho oye pues esta mesa tiene que ir aquí, tiene que ir aquí y los altavoces tienen que estar a dos dedos de la pared porque. Porque es que no hay donde ponerlo y tampoco vamos a tirar el armario por la ventana porque si no vamos a tener conflictos familiares y tampoco es necesario. Entonces claro, cuando te encuentras en casos de estos al final es preferible dejarlo como está. Es que tampoco.

Cuando no puedes hacer nada, no puedes hacer nada. Lo único que puedes hacer al final pues es hacer un estudio de la habitación, ver qué defectos entre comillas acústicos tiene la habitación para tú saberlo, para que después cuando le dediques tiempo ahí a estar produciendo, grabando, mezclando y tal, pues sepas, no cometas los errores, los típicos que a lo mejor estás en un punto de escucha de tu habitación, igual los graves se realzan mucho más, que es lo más normal, lo estás escuchando en tu habitación y te crees que le graves vas bien, vas sobrado y después vas al coche. Claro, esos graves no eran reales, era tu habitación que los estaba generando, pueden pasar con medios o agudos y cosas así. Entonces si tú sabes que esos graves entre 200 y 150 lo realza más tu habitación, pues ya tienes en cuenta eso cuando estás tú mezclando en tu. En el cual puedes bajarlos un poco o subirlos según pues no, bueno, bajarlos porque si los está aumentando sabes que eso son de más, los bajas un poco para tener una referencia más real y con la práctica de hacer eso, de escucharlo en tu habitación mucho después irte al coche, donde sea y lo escuchas, pues ya vas pillando un equilibrio y vas conociendo tu auto habitación como es, porque claro, si no tienes un croquis de tu habitación, por decirlo de alguna manera, frecuencial de cómo funciona, pues eso te va a costar más. Y si estás empezando, los errores que ya cometes, los prejuicios que ya tienes y todo eso, pues más cosas aún, más tiempo aún te va a costar eso de aprender.

Total. Por eso comentábamos al principio de la entrevista la importancia de conocer muy bien el material que tienes, porque claro, te va a ser más fácil luego percibir estos cambios y si lo que estás haciendo te está sirviendo de algo o no. Al final yo creo que acostumbrarte mucho al material que tienes es clave, porque yo hasta antes de estar aquí, hasta hace relativamente poco, he estado en una habitación que era un dormitorio también y tenía unos KRK o no, Rocky 6, que eso mete más graves que la leche y yo la verdad que estaba bastante a gusto, porque nueve años produciendo con eso, ocho pues. Pues la verdad que te acostumbras. De hecho yo ahora estoy aquí en esta sala, que yo ahora no estoy del todo a gusto todavía. Supongo que está mejor, técnicamente estará mejor, obviamente, tema de grabación de voz y tal, se nota muchísimo, todo parece bastante estable, pero yo todavía no estoy a gusto, pero me tengo que acostumbrar al fin y al cabo, ¿Sabes? Entonces todo es esto, sobre todo tener muy por el oído y hay gente que hace cosas muy buenas y saca sonidos muy buenos con unos auriculares, que es algo que yo por ejemplo estoy bastante acostumbrado a trabajar, pero gente con auriculares, con altavoces de baja gama, que saca sonido muy chulo, la verdad que una cosa no creo que vaya reñida con la otra 100%, simplemente es echarle horas y conocer lo que tiene.

Yo sé acústico tampoco digo que es que uno no pueda producir bien con auriculares y una habitación mal diseñada, eso hay ejemplos, hay un montón. Eso es así. Y acostumbrarse, pues claro, hay que acostumbrarse al final a lo que. Eso es importante. Pero eso se nota mucho, por ejemplo con los altavoces, como has dicho ahora, y después por ejemplo con micrófonos, la gente va a grabar y no vale la pena si por ejemplo acústicamente no está bien tratada tu habitación, que cojas y te compras un micro de 1.000 euros, que eso lo he visto yo, y estás grabando ahí el micrófono será muy bueno, pero te va a sacar todas las miserias de la habitación, vamos, pero vas a poder. Es mejor preferir tener uno de gama media, que sepas cómo va, cómo funciona y cómo va en tu habitación, lo sepas usar bien, que no, que no uno caro, porque al final sí que eso es relativo, al final siempre se dice cuanto más caro más calidad de sonido y tal, pero bueno, depende si toda la cadena de audio es de la misma calidad, pero si no es. Si hay algo que falla ya mejor no lo hagas, ¿Sabes? Porque si no.

Totalmente, Esto es como Cuando yo con 14 años me monté mi primer ordenador de torre, mi padre que era el que me ayudaba, de nada te sirve pillarte aquí tropecientos GB de RAM si le vas a poner un microprocesador de mierda Pues que es lo mismo, exactamente lo mismo. Y esto lo he comentado alguna vez, el tema de los micrófonos es muy interesante porque es donde yo creo uno de los puntos donde más se aprecia si tienes una buena acústica o no Y es que yo los vídeos los empecé grabando con. No los tengo por aquí, pero con los típicos auriculares como los que tú ya has puesto ahora mismo y cambiaba muchísimo la cosa si yo ponía algo tan simple como una almohada detrás, ponía una almohada detrás, era un show verme grabar a mí, pero oye, sonaba bastante bien, sonaba bastante bien y no me compré un micro hasta que no pasó bastante tiempo porque yo pensé en eso, dije yo voy a hacer vídeos, pero yo realmente ahora me voy a gastar el dinero que realmente voy a necesitar y oye, de momento pues. Pues mal no ha salido, sigo haciendo vídeos, oye, parece que la gente le gusta y no por haberlo grabado con auriculares han perdido calidad, ¿Sabes? Simplemente pues cuando vas avanzando, que realmente tú sientas la necesidad que mides, mira, ahora realmente si comprara otra cosa la calidad mejoraría, pero porque el contenido que estoy haciendo con ello ya también lo vale, ¿Sabes? Pues entonces, entonces para adelante. Y lo bueno que para el tema de los vocalistas o locuciones y demás es algo que tiene bastante fácil solución, porque bueno, no te digo yo que vayas por la vida con una almohada por detrás, pero oye, una persona que quiere grabar una vocal en su estudio, oye, te metes en el armario a las malas y ya es algo, ya es algo realmente te venden las cabinas esas cerradas y tal, que no creo que tenga mucho acondicionamiento en plan medido técnicamente, simplemente todo forrado lo máximo posible, intentar que haya las menos reflexiones posibles y es eso el objetivo para.

Es interesante saber en un micrófono por.

Ejemplo para voz, perdón, hago el inciso para voz que para instrumento quizás sí que te interesa un poco reflexión, pero.

Para voz, pero para voz, mira, eso que dices tú, armarios, eso lo hace mucha gente, muchos locutores, donde tienen ahí el armario empotrado, tienen ahí las chaquetas y lo que sea de invierno y se ponen ahí el texto en la pared, ahí, se meten ahí, o hay algunos que he visto que se han puesto hasta un edredón por encima como si fuera una tienda en campaña y se han puesto a grabar así, ¿Sabes? Es incómodo, pero bueno, lo hacen. Al final es interesante saber por ejemplo, si la directividad del micrófono, como te decía la otra vez por hay muchos por ejemplo que son como un tipo cardioide, que son estos de corazón, pues ya sabes que por detrás no captan tanto, entonces pues a lo mejor poner material, si tienes el dinero justo, ponerlo por ahí delante o tienes poco material, no ponerlo ahí detrás pues no te viene, no sería lo más efectivo, sería mejor ponerlo detrás tuya, que es por donde van a venir los rebotes y va a captar más el micrófono esas reflexiones, sería mejor ponerlo por ahí que no por detrás, donde sabes que ya ahí el cardioide no pilla tanto los rebotes. Es interesante saber cómo funciona para saber dónde poner el material también que sea más efectivo para ti según lo que.

Tengas y con eso pues al final te acabas ahorrando dinerito porque dices mira, en vez de ponerlo delante de tras tal, pues la manera más efectiva es ponerlo en un sitio que si lo pones delante pues no está, no está tampoco de más, pero si tienes que empezar por debajo, al menos saber un poco por donde tirar. Yo la verdad que lo recomiendo, recomiendo bastante que si te metes en temas de acondicionar tu sala y tal, sobre todo si está relativamente vacía, yo me he dado cuenta, no es por nada, pero es verdad que merece la pena trabajar con alguien que sepa, que te haga una idea porque además vas a aprender un montón. Todas las dudas que he tenido de toda la vida, la verdad que más o menos me las han resuelto de una manera u otra. Y no cuesta tampoco mucho dinero el que te hagan un diseño o un estudio, de hecho hay muchas tiendas que te proveen los materiales que directamente ya te hacen los diseños D porque tienes que saber tú dónde ponerlos, entonces te hacen el diseño, entonces les preguntas, te explican y la verdad que antes de ir a comprar el típico kit en Zóman o donde sea, así a ojo cubero, hay muchas, muchas tiendas por aquí, los que seáis de España, mucha gente que se dedica a esto, entre ellas Paol, también Paul, y la verdad que merece la pena, sobre todo también porque es un momento para aprovechar y aprender cositas y saber qué es lo que estás poniendo.

Hombre, no está de más, es lo que tú dices, que al final te viene bien porque si te tienes que mover como te ha pasado a ti, ya tienes unas ideas prácticas de pues mira, ya sé que tengo que mirar esto y esto, que a lo mejor al detalle ir ahí algo profesional, pero bueno, qué más te da, a lo mejor a ti ahora eso te apaña y puedes estar unos años así y ya después, bueno, ya me hace falta algo más, pues ya contrato a alguien. Pero para hacer tu primer estudio así, que esté mejor que sin nada o que alguien que no sepa mucho, pues oye, pues está, está bien. Y el tema del material, pues es interesante que lo digas porque en el tema del material hay que tener cuidado con el material que se compra, porque muchos, yo he visto gente comprar material por esto de Zoman y tal, bueno, Zoman, sí, Amazon y eso, y claro, tú ves y ves por ahí que los ven baratos y tal y lo compran y después dices, lo ves y dices, esto no te va a hacer nada porque son así de finos y una espuma de estas que se pegan a las paredes para las primeras reflexiones normalmente que se ponen a los lados, tenía que tener por lo menos entre cinco, siete centímetros para que vaya haciendo algo, yo he visto por ahí un centímetro, dos, tres, eso realmente te tira muy, muy, muy altas frecuencias y eso tampoco sirte en ese para hacer bonito, pues bueno, bien, pero acústicamente mucho no te va a hacer, ¿Sabes? Al final es preferible que te gastes un poco más de dinero en los lo tengas bien, que no te compres eso, pues como hay en otras tiendas de estas de material de construcción y tal, que también he visto vídeos por ahí de cómo se ponen y.

Al final yo creo que mucha gente, sobre todo gente que no se dedica a la música, eso se ve mucho en el mundo del podcasting, compran eso porque para el vídeo queda bonito también y algo quitará, pero bueno, que poner una toalla en la pared te hace lo mismo. Algo para entender este detalle así como rápido para quien vaya un poco más perdido, es que a más grave, más grosor hace falta para absorber la onda. Entonces por eso que comentas tú, que con algo tan finito solamente captarías las reflexiones de muy alta frecuencia. Con eso podríamos entrelazar al tema de la trampa de grave, que yo sé que es un tema que te gusta mucho y qué nos comentes qué es lo que opinas de las trampas de graves comerciales que se suelen vender de espumita y bueno, lo típico, la opción más asequible para mayoría de la gente.

No Vamos, no es que esté en contra de las trampas de graves así porque sí, lo que pasa que es que el nombre que le ponen se nota que es un nombre comercial que le han puesto al final que es para enganchar a la gente, pero no son otra cosa que tampoco las planchas que pones a los lados que hemos dicho ahora para las primeras reflexiones y todo eso, hacen lo mismo, lo único, como te he comentado, pues tienen un grosor que has comentado tú ahora, tienen un grosor más grande, entonces al tener más grosor llegan a un espectro de frecuencias más bajo, pero no es que ataquen solo a los graves, eso son espumas de banda de ancha, o sea de frecuencia de banda de ancha grande, que atacan a un ancho grande de frecuencias. Pero eso ya te digo que como mucho los comerciales y los que mejor hay por ahí te llegarán a 150. 180 hercios y no más, cuando los problemas de grado realmente te vienen hacia abajo y no es posible que ataquen a tan baja frecuencia, porque es que si no te ocuparían media sala, si no podría ser. Entonces es más un nombre comercial que yo te digo una cosa que tampoco, si no tienes otra cosa que usarlos, se usan, yo tengo también algún estudio mío y no pasa nada, pero que no vayan con la idea pensando de que si te pones eso ya las trampas, ya las graves ya las tienes ya solucionadas, porque no es así, simplemente has atacado un rango de frecuencias un pelín más bajo y ya está. Pero vamos, que no es trampas de graves. Trampas de graves en sí es como me dijiste la otra vez, resonadores de membrana de Helmholtz que están diseñados ya para que vibren por el aire que entra dentro de los resonadores de Helmholtz, pues atacar una frecuencia en concreto y esos van a frecuencias más graves como 40-50 hercios, 60. Pero claro, lo que contábamos que al final eso cuesta más dinero, tienes que hacer alguna construcción, tienen que diseñárselo, entonces pues bueno, a lo mejor para alguien un home studio eso no es lo más apropiado, pero bueno, para que la gente lo sepa, que no es así como dicen, ¿No?

¿Y es lo que yo lo que quiero hacer, inciso y también por eso me gusta hablar contigo y demás, es que no sé por qué todo el tema de los graves quizás es lo que a la gente más le genera dolores de cabeza, pero es uno lo más caro de tratar y segundo, es lo que menos vas a aprovechar seguramente en un home studio, si tú me dices que estás en un estudio profesional, te dedicas a esto, estás ganando pasta con esto, pero dedicarte a hacer un acondicionamiento acústico que te va a costar un dineral en tu casa para atacar el tema de los subgraves, oye, quieres contra los subgraves? Te pones un momento unos auriculares medianamente buenos que tampoco van a tener una referencia muy clara en subgraves, pero a ver, estoy segurísimo que el 98% de los productores que sacan música en beatboard y que están en los top 1 de listas no tienen los upgrades acondicionados en su estudio. Estoy muy seguro, porque estamos hablando de que los resonadores, esto que comentabas, son una locura de dinero.

¿Sí, bueno, tienes que construirlos también y claro, en tu casa, pues si estás de alquiler o casa de tus padres o lo que sea, pues no, que si no lo vas a hacer ahí, sabes? Eso, pero es como tú dices, yo recuerdo ver un vídeo de Unner, por ejemplo, un DJ de tecno y tal, hace años y salía en su habitación y ya, bueno, ya estaba triunfando y tal y salía en su habitación de Lleida ahí diciendo cómo estaba haciendo, cómo estaba haciendo la música y se veía que tenía las espumas y esto y tal, pero él decía, es que me he acostumbrado a la habitación como es y a mí que no me muevan ni un libro, ni un libro de ahí porque es que ya lo noto y lo deja todo, hasta las telarañas y tal. Yo creo que tú dices que lo tienen, están acostumbrados a su habitación de cuando empezaron y bueno, y así lo tienen. Que tampoco.

Tal cual, tal cual. Es lo que me pasaba a mí en la habitación de casa de mis padres, tío, que ha sido montarme ahora en estudio y decir qué drama. Pero bueno, a ver si yo, oye, tú verás, me vuelvo, me ahorro el alquiler y ya está, tú no será todo acostumbrarse, toda esa costumbre, ya te digo, son muchos años, al final mucha música escuchada, que eso ya no solamente producir, sino que escuches mucha música por gusto y que el oído se vaya haciendo, al final es eso. Luego todas estas mezclas, lo que comentabas antes en el coche, yo también lo hago, tengo mi coche, el único coche que he tenido, lo tengo desde hace 8 años o más y es que sé muy bien cómo suena el coche cuando pongo un tema y algo no me cuadra, es que algo de la mezcla está mal y efectivamente hago de la mezcla está mal y a veces me doy más cuenta en el coche que en mi estudio.

Acústicamente un coche está muy bien.

Claro, yo sólo pensé cuando me acondicioné esto dije coño, un coche realmente hay cero reflexiones, no hay flutter eco. El tema de lo grave ya será otra movida, pero tema de reflexiones hay cero. Es totalmente.

Cuanto un coche te lo compras más caro también, eso del confort acústico cuando estás dentro, cómo suena, ya son más cosas que a mí se me escapan, pero el tema de la vibración del coche y todo eso, cómo suena dentro, tienen los altavoces más caros también, bueno, más buenos y hacen que tú dentro estés dentro y notes el confort ese acústico que siempre se dice cuando veis por ahí en foros y tal y así se nota mucho porque es que se lo trabajan para que eso ocurra ahí y todo esto es un buen sitio para tú. ¿Pues comparar, sabes? Que está muy bien ahí, no hace falta que sea muy caro, que tengo un sharmegan, sabes, que eso se nota igual.

No, no, total, totalmente. Además los coches siempre van a tener un mínimo, porque ya no solamente que estén acondicionados para que se escuche bien la música, que realmente no es ese el motivo, sino tema de aislamiento para que el ruido del motor pues no te ponga la cabeza así pues hay un tratamiento en cualquier tipo de coche medianamente tampoco no muy antiguo. Entonces es un buen sitio, es un buen sitio y si quieres grabar voces también es. También es un buen sitio. Si no tienes armario, te vas al coche, al coche de quien sea.

Es que mira, el tema este ahora que has dicho voces otra vez, el tema de los altavoces, por ejemplo, pues yo supongo que tú lo sabrás, pero yo veo gente que se compran pepinos de altavoces, por ejemplo, con una respuesta en frecuencia muy bajita que reproducen 40 hercios y tú dices, pero vamos a ver, en tu habitación, ¿Tú para qué quieres que reproduzca ahí tan bajo cuando no tienes espacio para que esas frecuencias estén bien y las escuches como toca porque al final lo que van a traer son problemas? Entonces te estás comprando los altavoces, eso es ya tan caro, es que te has gastado un dinero, ¿No? Te estás tratando, la habitación te va a dar problemas a la hora de mezclar y tú puedes ver los detalles y entonces para arreglarlo te vas a tener que gastar más dinero en acondicionamiento si es que lo quieres hacer o quedarte como estás porque es que al final si está muy, muy, muy emborronado todo con el tema los graves, con los altavoces que tú te has comprado te va a ser más difícil acostumbrarte también porque si metes unos graves de la hostia, como yo he visto gente con subwoofers, digo hombre, subwoofer quítatelo, subwoofer no te lo pongas porque no te hace falta, entonces estás todo enfangándolo, todo ensuciándolo y va a ser un problema para ti, para tu entrenar también y pasarte tiempo escuchando la música, eso hay que tenerlo claro, que al final un home studio perfecto no va a estar, no va a estar porque al final esas habitaciones, lo que te contaba, no están hechas para que tú trabajes ahí el audio, están hechas para dormir, pasar el rato o lo que sea, entonces pues no está hecho para eso, entonces tú tienes que ver un poco, habituarte un poco tú a la sala y. Y saber sus errores y ir acostumbrándote ahí con ese sonido que vayas haciendo, ¿No?

Totalmente, es lo que tú dices, es sumamente importante lo de acostumbrarse. Mira, yo por ejemplo en mi vida se me pasaría por la cabeza poner un subwoofer. Porque si, ya sé que aquí los graves no los tengo para nada bien tratados y eso que he puesto cuatro trampas, pero es muy poco, realmente es muy poco. Meter un subwoofer sería una locura. Que sí, para escuchar música yo por gusto estaría de puta madre un subwoofer, pero me va a emborronar un montón. Pero por otra parte, a lo mejor te vas al estudio de típico productor de 50 tacos, más veterano que muchísima gente y te yo produzco con subwoofer y saco un sonido de la leche y llevo 30 años con subwoofer y con estos monitores, ¿Qué le vas a decir al señor? Y te saco un. No le vas a decir nada. Tiene toda la razón del mundo. Técnicamente seguirá, no estará bien, pero está acostumbrado a eso y lo aprovecha a tope. Sobre todo eso cambio que hagas, sobre todo echarle horas de escucha, de acostumbrarse y demás. Pasando a esto, hay un tema que me gustaría hablar contigo también preguntarte que siempre he escuchado y la gente siempre escucha y no sabe la diferencia entre qué es un difusor, para qué sirve, qué diferencia hay con un panel absorbente normal y corriente y por qué deberíamos o no ponerlo.

Un difusor de por sí no absorbe, no es un material para absorber, es más que nada para romper la onda acústica que llega. Te llega una onda X y la divides en no sé cuántas reflexiones más. Hay algunos difusores diseñados que tienen a lo mejor un agujero dentro y tienen material y tal, entonces pues crea algo de absorción y todo eso. Bueno, diseños hay, eso ya según el fabricante pues te crea unos diseños u otros ya con unas características acústicas. Entonces pues tú como ingeniero pues ves si te puede ayudar de un difusor es romper la onda y se supone que en una habitación pequeña se dice por ahí que ayuda a que haya más espacialidad, a que la habitación sea más grande y te dé esa sensación de espacio por detrás que en teoría de cualquier manera yo he visto gente que está menos de medio metro difusor acceso. Lo que está produciendo es lo que está tratando de evitar con la espuma difusor detrás, que te rompe la onda pero te genera reflexiones, está generando reflexiones que no son adecuadas para ti. Entonces si es eso lo que quieres hacer bien, pero si no, pues no es lo apropiado hacerlo. Al final tú para ponerte un difusor tienes que estar mínimo pues a un metro, metro y medio de la pared para poner el difusor que normalmente se pone atrás, aunque a veces se apuesta arriba, depende el efecto que se quiere hacer y un difusor realmente es eso, lo que pasa que un difusor para que sea realmente efectivo tienes que estar a esa distancia y se usa también para romper medios graves y graves ondas que te puedan estar así perjudicando y es un poco como te he contado de las espumas de los graves, para que haga efecto a frecuencias muy bajitas tiene que ser gran el difusor. Entonces el problema es el espacio. Siempre se ha dicho en la carrera de broma que el aire vale dinero en acústica el espacio. Entonces si no tienes espacio pues hombre, ponerte un difusor ahí para romper los graves porque a lo mejor te está quitando un montón de espacio y no tienes hueco, ¿Sabes? Y a lo mejor tampoco te está haciendo, no está siendo tan efectivo como toca. Lo que pasa que la gente ve fotos de Instagram o ve a gente que lo usa tal y dice pues compro esta marca y lo pongo y ya está. Es como los. ¿Cómo se dice esto? Las planchas que hay a los lados que hay con espumas pero también están como con rendijas y tal, son como una especie de difusor refractor también, pero no porque se lo veas a uno te está diciendo que va bien, se supone que a ti también te va eso actúa de una cierta manera, entonces tú tienes que ver cómo actúa eso en tu habitación y si te vale o no. Entonces no es simplemente por ponerlo y ya está.

¿Qué tendríamos que tener en cuenta para saber que un difusor te está dando esa espacialidad o por lo contrario te va a ir mal y te va a dar más reflexiones, o sea, te está empeorando lo que estás intentando arreglar con los absorbentes?

Hombre, en un principio si no tienes la distancia en un home studio por ejemplo, son 12 metros cuadrados por ejemplo, que yo tengo una aquí arriba, yo no lo pongo, no lo pongo y para saber si va o no, pues al final eso es medir, haces una medición y ves el dominio del tiempo y la respuesta en frecuencia y ves cómo está afectando. Entonces pues ves si va o no, porque al final el acondicionamiento acústico no es algo súper exacto, tú tienes que saber cómo actúa algo, puedes calcular ciertos parámetros objetivos, pero después hay ciertos parámetros subjetivos que tú tienes que valorarlo, la persona que está ahí, al final lo importante, la que va a trabajar ahí y tienes que medir y ver si eso funciona o no. Yo puedo por experiencia y por saber cómo funcionan los materiales, intuir que eso puede ir por ahí, pero después lo pruebas y ves sí o no, porque hay también un proceso de vamos a probar esto, lo otro, a ver si tal, pero ya te digo, normalmente el tema de una habitación como la tuya, o pequeñitos o gente que tiene home studios, si no tienen el volumen adecuado que recomienda, que es de 25 metros cuadrados de espacio, pues puede no ponerlo porque al final también vale un dinero. El difusor tienes que hacerlo aposta también, como las trampas de graves para que trabajen las frecuencias que quieras tú que haga el efecto ese, porque si no te está jodiendo todo lo demás que tienes ya bien. Y eso pues ya el que tenga que diseñarlo y ver cómo eso ya cuesta más dinero y eso de por sí pues también tiene pasta. Hay baratitos, pero claro, no sabes si eso te va a hacer efecto o no.

Claro, sí, y además que los baratitos, que estuve a punto de comprarlos y no los compré muchos, son que parece material de ese de forest panel que te viene cuando compras por ejemplo una microondas y te viene la caja y dentro eso blanco que es para protegerlo, pues de ese material. Y yo cuando lo dije en serio es de esto, claro, tú si lo pones una pared, como pases un poco por al lado, que seas un poco burro como yo que soy muy burro, me pego hostias por todas las esquinas de casa, eso te lo cargas y te estás cargando cacharros de estos cada dos por tres. Entonces eso no me gustó mucho ya por un aspecto meramente práctico, ¿Sabes?

Porque no hay distintos materiales, hay de madera también y otras cosas por el efecto absorbente que tiene.

Son muy bonitos los de madera, la.

Verdad también, pero claro, ya vale el dinero que toca.

Vale el dinero. Los de madera si los pones en el techo, pégalos muy bien, porque como se te caiga el talón este de madera aquí en la cabeza o encima del ordenador, encima de un altavoz, eso es una movida. Eso es algo que no tienes en cuenta hasta que no te ponen.

Es que el tema del montaje, eso es algo importante que la gente no tiene en cuenta muchas veces. Igual que con las espumas, que como dijimos, lo de Landa, lo de lambda cuartos de la otra vez, Lambda cuartos es la posición en la que trabaja esa frecuencia a mayor precisión, porque esas son espumas de velocidad de presión. Entonces en lambda cuartos de esa frecuencia es donde hay más presión y donde más efecto hacen las espumas. Entonces muchas veces, hay veces que en vez de despegarlo en la pared, simplemente con que lo muevas unos milímetros de alguna manera, sabes, que pongas ahí un marco, lo que sea, y lo puedas separar de ahí unos centímetros, unos milímetros o algo, estás creando que esa absorbente absorba más y trabaje mejor, sea más efectiva, porque tienes una superficie efectiva más grande que la que tenías antes, que el espacio que hay pegada a la pared, pues eso realmente nos está haciendo efecto. Entonces si tienes esos milímetros ahí separados y se nota, se nota un montón, baja la reverberación, pues coges y bajas, pasa la frecuencia, ya tiene más espacio, vuelve hacia atrás al rebote, entonces absorbe más y eso pues actúa de una diferente manera y puedes hacer. Actúa un poco como las trampas de grave, ¿Sabes? Al moverlo un poco más tienes más espacio y actúa en un rango de frecuencias más amplio que si lo tienes pegado en la pared. Y con los difusores es lo mismo, tienes que tener cuidado cómo ponerlos, porque mira, los pones ahí, después se te puede caer, romper en el sitio donde lo pongas también, pues hace un efecto u otro. Y las espumas no ponerles telas, porque he visto gente que les ponen telas, pintarlo no lo he visto, pero bueno, no hay que pintarlo tampoco, porque si lo pintas te lo estás cargando al final si tapas todos los agujeros y todo, que es lo mismo que haces y pones una tela, claro, no estás perdiendo todas las características acústicas que tiene. Entonces pues no vale para nada. ¿Hay telas especiales para eso, pero que se usan por ejemplo cuando están en cocinas o en sitios de fábricas, para que duren un poco más y no se manchen de grasa o lo que sea, pues lo ponen ahí para que aguante, pero vamos, en un home studio hay pintados verdad? De decoración para restaurantes, más de diseño, que quieren no tener la plancha así negra, no son tan feos, pero claro, se te sube, tú esa misma plancha negra que tienes ahí negra gris, te la pones de otro color, ya te digo yo que vale tres veces más seguro por el color, simplemente porque la pintura es especial y si tiene algún dibujito pues ya ni te digo, o alguna forma.

Sí, por eso todo al final acaba muriendo a estos colores tan neutros, tan tristes, pero bueno, es lo que hay. Yo me quería negar, yo me negaba a poner algo tan oscuro porque te hace efecto cueva, pero es que es muy complicado, es muy complicado si no te quieres dejar un dineral, claro, si te quieres dejar un dineral pues vamos, puedes poner paneles que parecen cuadros de bonitos pero no cal. Pues bueno Paul, yo creo que hasta aquí ha estado, hemos tocado todos los temas al menos que queríamos hablar, no sé si cualquiera tenéis, los que estéis viendo esto, tenéis alguna duda, ya sabéis, abajo en los comentarios podéis preguntar lo que queráis, yo responderé lo que sepa y si no pues le daremos un toque a nuestro amigo Paul que me ayude a responder los comentarios, que seguramente todo no muchas cosas se me escaparán y ya está. Y nada, oye, dinos dónde te podemos encontrar otra vez por si alguien se ha escapado.

Pues nada, mezcla profesional. Com ahí es mi web, ahí os podéis suscribir, escribo emails a menudo sobre mí, sobre técnicas de acústica como hemos hablado ahora entre tú y yo y demás, vamos, o sea que el que quiera saber algo más sobre mí, sobre el tema de home studios y la acústica, pues eso, que se vaya a mezclar profesional y ahí me va a encontrar.

Y es una newsletter, es totalmente gratuito, no es que sea suscribirse a unos cursos ni nada, no, no, no, la.

Newsletter tienen que aceptar por esto de los códigos, de los permisos y tal y ya pues ya les llegará la muñeca de bienvenida y ya está.

Perfecto, pues muchísimas gracias de nuevo y nada, estamos en contacto, ya sabes, te.

Puedes poner contacto conmigo cuando quieras, Alex.

Encantado, lo haré, desde luego. Hasta luego, que vaya bien.